上一件拍品信息
作者
傅抱石
尺寸
124×66cm 约7.4平尺
质地
设色纸本
形式
立轴
年代
1962年作
款识
题识：壬寅中春得古梅园羊豪笔，试写得此，抱石并记。
钤印：抱石私印
钤印：抱石私印
备注
展览：“第一届中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。
★此件拍品需要特殊号牌
神思接千载——傅抱石的诗性神游
傅抱石属于“天才型”的画家，他常以崇高的诗意入画，于作品中注入自身的情感，散溢出对生命和自然的深刻体会，显现出独特的浪漫意趣。正如他自己所说：“我认为一幅画应该像一首诗，一阕歌，或一篇美的散文。因此，写一幅画就应该像作一首诗、唱一阕歌，或做一篇散文。”
《春溪泛舟》中，画家以高远之视角，俯视孤舟水面、苍石古树，飞花点点，高士坐于船头遥望一片粼粼春水。画面似乎是“春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。”的如实写照，亦或叫人联想起“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”的奇美妙景。
是幅为傅抱石得古梅园羊毫笔后的试笔之作。画面左上角布置山石，笔墨抒运，或托长线，或扫飞白，斑驳长短，浓淡层次，看似潦草荒率，但飞动的线条痛快淋漓的展示出立壁千仞的石纹质感。崖壁斜出倔强的古木，画家以散锋笔法扫出模糊而不可名状的笔墨，似乎是随着心源的律动起伏跳跃而出，枝杈树干因此显得飞动潦草而满是生机，嫣红的花朵点染其间，带来满树春意。
画面最为绝妙处在于计白当黑，计地（纸）为水的绘画方法，水面空明，与淡墨山崖形成黑与白、实与虚的鲜明对比；水面又如镜，古树春意倒映于其上，一时竟分不清真实的花枝与水面之倒映。画面下方，一只小船飘然于水面，船夫执竿而立，小舟缓缓划动，涟漪颤抖了水面春意，高士静坐船尾，陶醉于这美景之中。整幅作品用墨淡雅，用笔精致，笔墨简练而气象万千，结构新奇而意境开阔，傅抱石逸笔草草聊以自娱，为自然之境赋予画面之外的灵气与韵律。
★此件拍品需要特殊号牌
神思接千载——傅抱石的诗性神游
傅抱石属于“天才型”的画家，他常以崇高的诗意入画，于作品中注入自身的情感，散溢出对生命和自然的深刻体会，显现出独特的浪漫意趣。正如他自己所说：“我认为一幅画应该像一首诗，一阕歌，或一篇美的散文。因此，写一幅画就应该像作一首诗、唱一阕歌，或做一篇散文。”
《春溪泛舟》中，画家以高远之视角，俯视孤舟水面、苍石古树，飞花点点，高士坐于船头遥望一片粼粼春水。画面似乎是“春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。”的如实写照，亦或叫人联想起“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”的奇美妙景。
是幅为傅抱石得古梅园羊毫笔后的试笔之作。画面左上角布置山石，笔墨抒运，或托长线，或扫飞白，斑驳长短，浓淡层次，看似潦草荒率，但飞动的线条痛快淋漓的展示出立壁千仞的石纹质感。崖壁斜出倔强的古木，画家以散锋笔法扫出模糊而不可名状的笔墨，似乎是随着心源的律动起伏跳跃而出，枝杈树干因此显得飞动潦草而满是生机，嫣红的花朵点染其间，带来满树春意。
画面最为绝妙处在于计白当黑，计地（纸）为水的绘画方法，水面空明，与淡墨山崖形成黑与白、实与虚的鲜明对比；水面又如镜，古树春意倒映于其上，一时竟分不清真实的花枝与水面之倒映。画面下方，一只小船飘然于水面，船夫执竿而立，小舟缓缓划动，涟漪颤抖了水面春意，高士静坐船尾，陶醉于这美景之中。整幅作品用墨淡雅，用笔精致，笔墨简练而气象万千，结构新奇而意境开阔，傅抱石逸笔草草聊以自娱，为自然之境赋予画面之外的灵气与韵律。