上一件拍品信息
作者
李苦禅
尺寸
136.5×67cm 约8.2平尺
质地
设色纸本
形式
立轴
年代
1962年作
款识
题识：余昔画麻雀，随后以为害农产大捕灭之，自此不作矣，近捉出为益鸟矣，复写之，但此鸟之造形已生疏不堪也。即题以记，壬寅夏月于教室，苦禅。
钤印：李氏苦禅
题签：李苦禅先生竹雀图真迹。继先珍藏。
钤印：李氏苦禅
题签：李苦禅先生竹雀图真迹。继先珍藏。
备注
说明：龚继先旧藏。1939年生，北京人。擅长中国画。1963年毕业于中央美术学院国画系。师从著名画家李苦禅、李可染、叶浅予、王雪涛诸先生学习花鸟、山水、人物。擅长水墨大写意花鸟画，对中国画有系统的研究和较高的鉴赏能力，并对中国美术史论有深入研究。作品曾多次在国内外展出及发表，著有《龚继先画集》、《怎样画荷花》等。历任上海人民美术出版社美术编辑、副总编辑、社长兼总编辑、编审。
李苦禅，原名英，字超三，号励公，后改名苦禅，别署禅、禅父、禅老、山东老民，山东高唐人。1923年拜齐白石为师。曾任中央美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院委员。
在中国近百年绘画的发展中，花鸟画的创新成就极高，大师林立，再往前发展一步都是极为艰难的。前有吴昌硕，后有齐白石，李苦禅是继他们之后，又一位能够统领时代风范的大师。艺术是时代的产物，蕴寓着时代精神，而他的画，出于自然，总有一种豪放而蓬勃的精神面貌。
竹林幽幽，枝木繁茂，画家营造出一片恬静清润的画境，突然，一片麻雀闯入画面，掠起一阵疾风，鸟羽扑打，也似乎摇动了这青青竹林，在李苦禅笔下，麻雀不同于以往轻巧的形象，而显现出强健之力，正是画家精神的外现。
李苦禅常讲：“一幅写意画魄力如何，先不在于笔墨而在于章法布局，要里出外进、大开大合。”画面前景以焦墨撇出丛丛墨竹，撑起画面空间；中景以浓墨、重墨勾画林木枝干、叶片，染以浅蓝，拉开了与前景的空间差距；鸟羽则用淡墨点染，配以橘色，洁净而活泼；飞禽身后是无尽的留白，穿透了画面的小空间，成就大开大合的境界，细细品味，真是不着点墨，尽得风流。
从李苦禅的题识中，他介绍了此画的创作背景，上世纪五十年代，轰轰烈烈的“灭四害运动”开始，人们对麻雀进行了大规模的扑杀，至六十年代，麻雀终于“平冤昭雪”，不再成为人们的扑杀对象。李苦禅此画，正记录了一个时代特殊的面貌，亦是一代人不可磨灭的青春记忆。
李苦禅，原名英，字超三，号励公，后改名苦禅，别署禅、禅父、禅老、山东老民，山东高唐人。1923年拜齐白石为师。曾任中央美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院委员。
在中国近百年绘画的发展中，花鸟画的创新成就极高，大师林立，再往前发展一步都是极为艰难的。前有吴昌硕，后有齐白石，李苦禅是继他们之后，又一位能够统领时代风范的大师。艺术是时代的产物，蕴寓着时代精神，而他的画，出于自然，总有一种豪放而蓬勃的精神面貌。
竹林幽幽，枝木繁茂，画家营造出一片恬静清润的画境，突然，一片麻雀闯入画面，掠起一阵疾风，鸟羽扑打，也似乎摇动了这青青竹林，在李苦禅笔下，麻雀不同于以往轻巧的形象，而显现出强健之力，正是画家精神的外现。
李苦禅常讲：“一幅写意画魄力如何，先不在于笔墨而在于章法布局，要里出外进、大开大合。”画面前景以焦墨撇出丛丛墨竹，撑起画面空间；中景以浓墨、重墨勾画林木枝干、叶片，染以浅蓝，拉开了与前景的空间差距；鸟羽则用淡墨点染，配以橘色，洁净而活泼；飞禽身后是无尽的留白，穿透了画面的小空间，成就大开大合的境界，细细品味，真是不着点墨，尽得风流。
从李苦禅的题识中，他介绍了此画的创作背景，上世纪五十年代，轰轰烈烈的“灭四害运动”开始，人们对麻雀进行了大规模的扑杀，至六十年代，麻雀终于“平冤昭雪”，不再成为人们的扑杀对象。李苦禅此画，正记录了一个时代特殊的面貌，亦是一代人不可磨灭的青春记忆。