上一件拍品信息
作者
张大千
尺寸
55×122cm 约6.0平尺
质地
设色纸本
形式
镜片
年代
1977年作
款识
题识：小舫红窗面面开，更劳纤手折花来。碧筩近记风流歇，解语多应愧此杯。六十六年丁巳夏，大千居士爰。
钤印：大千唯印大年、己亥己巳戊寅辛酉
鉴藏印∶香港道德会壬戌年会长霍宗杰之印
钤印：大千唯印大年、己亥己巳戊寅辛酉
鉴藏印∶香港道德会壬戌年会长霍宗杰之印
备注
展览：“张大千书画展”，（台湾）历史博物馆，1978年，台北。
张大千，名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
是图剪取荷塘清夏一角，数枝莲荷竞相舒展。画面当中的荷花全然盛开，丰润婀娜，犹如一位唐代美人婉转侧目；左侧两支菡萏还未盛开，而有一种娇柔纯洁的风韵，淡淡清新弥漫周匝，沁人心脾，引人遐思；荷叶由笔笔墨韵挥洒而成，有的弯枝曲颈，有的挺立漫出画面，罩染于荷叶之上的水蓝色，竟形成一种特殊的氛围，水气氤氲，似乎想把观者拉进画家所营造的荷花秘境，给人“一花一世界”的清朗疏淡之意。
张大千对荷花是极为喜爱的，在四川的青城山、巴西的“八德园”、台北的“摩耶精舍”，他种植了大量荷花以供观赏写生，张大千曾对弟子糜耕云说：“画荷主要在于画荷叶及荷梗”。
他画荷叶喜用湿笔，画荷茎则用渴笔焦墨，早年取法八大山人，后脱化而出，以书法笔意入画，形成自己的荷花面貌。在是幅作品中，便鲜明的显现出其独特的绘荷风格，刻画自然，气韵天成。可以说，张大千写荷之魂，前能承古人，后能启来者，在中国绘画史上，占据了不可忽视的一隅。
张大千，名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
是图剪取荷塘清夏一角，数枝莲荷竞相舒展。画面当中的荷花全然盛开，丰润婀娜，犹如一位唐代美人婉转侧目；左侧两支菡萏还未盛开，而有一种娇柔纯洁的风韵，淡淡清新弥漫周匝，沁人心脾，引人遐思；荷叶由笔笔墨韵挥洒而成，有的弯枝曲颈，有的挺立漫出画面，罩染于荷叶之上的水蓝色，竟形成一种特殊的氛围，水气氤氲，似乎想把观者拉进画家所营造的荷花秘境，给人“一花一世界”的清朗疏淡之意。
张大千对荷花是极为喜爱的，在四川的青城山、巴西的“八德园”、台北的“摩耶精舍”，他种植了大量荷花以供观赏写生，张大千曾对弟子糜耕云说：“画荷主要在于画荷叶及荷梗”。
他画荷叶喜用湿笔，画荷茎则用渴笔焦墨，早年取法八大山人，后脱化而出，以书法笔意入画，形成自己的荷花面貌。在是幅作品中，便鲜明的显现出其独特的绘荷风格，刻画自然，气韵天成。可以说，张大千写荷之魂，前能承古人，后能启来者，在中国绘画史上，占据了不可忽视的一隅。