上一件拍品信息
作者
张大千（1899～1983）
尺寸
86×44.5cm
备注
题识：返照入江翻石壁，归云拥树失心邨。庚辰秋盖写似绍毂仁兄方家博笑，大千居士爰。
钤印：张爰、大千大利
二十世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者。他的绘画意境清丽雅逸，他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别在山水画方面卓有成就。
张大千山水画创作可分为三个时期，早期以学石涛为主，兼及梅清、石溪、程邃、朱耷等，用笔细劲、豪放、不拘一格。二十世纪四十年代赴敦煌之后到1957年是张大千山水创作的中期，也是山水画创作的成熟期，这时期他创作的青绿或金碧山水作品有所增多。晚期他开始探索山水画的革新问题，开创了泼墨、泼彩的新画风。
此帧《江帆云影》作于1940年，是张大千山水画创作成熟期的一幅作品，其创作手法丰富多彩，用笔圆润、简洁，设色明快、清丽，变王蒙的厚密蓬勃之风为灵动疏朗之格。一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病，此图可谓张大千这一时期写生游记中之精品佳作。
钤印：张爰、大千大利
二十世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者。他的绘画意境清丽雅逸，他才力、学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅，特别在山水画方面卓有成就。
张大千山水画创作可分为三个时期，早期以学石涛为主，兼及梅清、石溪、程邃、朱耷等，用笔细劲、豪放、不拘一格。二十世纪四十年代赴敦煌之后到1957年是张大千山水创作的中期，也是山水画创作的成熟期，这时期他创作的青绿或金碧山水作品有所增多。晚期他开始探索山水画的革新问题，开创了泼墨、泼彩的新画风。
此帧《江帆云影》作于1940年，是张大千山水画创作成熟期的一幅作品，其创作手法丰富多彩，用笔圆润、简洁，设色明快、清丽，变王蒙的厚密蓬勃之风为灵动疏朗之格。一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病，此图可谓张大千这一时期写生游记中之精品佳作。