上一件拍品信息
作者
张大千（1899～1983）
尺寸
140×367cm
备注
出版：1.《南张北齐-张大千、齐白石作品精选》P124-125，台湾国立历史博物馆，1992年。
2.《国画大师-张大千》P23，中国青年出版社，1995年。
3.《二十世纪中国名画典-纪念中国共产党成立九十周年》P112-119，西泠印社出版社，2011年。
4.《千年珍藏·中国历代名作珍藏集-中国共产党诞辰九十周年献礼》P278-279，西泠印社出版社，2011年。
题识：水殿风来暗香满。孝慈老兄嶂壁，丁亥之秋，大千弟张爰并识于大风堂下。
钤印：大千、张爰之印、大风堂
说明：上款人“孝慈”为张大千好友杨孝慈，当时为中央银行成都分行经理，在上世纪四十年代初张大千去敦煌临摹筹集资金，杨孝慈曾帮助张大千贷款60万块大洋巨资。1947年7月，张大千与好友杨孝慈从成都出发，同游西康，写生多幅，并作《西康游记》纪游诗12首，归来后作此巨幅荷花赠送好友杨孝慈，以表感恩之情。
★此件拍品需要特殊号牌。
张大千的《水殿风来暗香满》，一幅巨幅的水墨泼墨图画大轴，也是此次上海嘉禾最重磅的拍品之一。我对张大千也做过一些研究，专门写过一篇荷花的文章，我查了他创作那些荷花的作品，这幅画是其中最大的，而且画得非常之精。可以说在张大千的作品里边，是一件代表性作品，这是第一点。
第二点，这件作品反映了张大千在整个艺术生涯中一个重要的转折点。关于荷花这一类题材，其实他很早也画，画的是一种水墨、泼墨的荷花，那时候的技法还明显地带有一些早期的学陈淳、徐渭、吴昌硕的这么一种痕迹。但是到了47年、一直到55年，这个时期是他泼墨画的大发展时期。到了这一时期，他对水墨的运用更加挥洒自如，而且运用了一种大泼墨的手法，大笔的水墨挥洒里包含了一种雄势的、一种很泼辣的笔法在里边。另外我还注意到一点，他在这幅画里，先以水墨泼染打底，再加些淡彩的泼染，如荷花边缘的处理，水墨泼染后再加一些花青、淡的石绿等。这样一种技法的发展，为以后的泼彩做出了一个尝试。
第三点，这幅作品的传承很有依据。首先这幅画是名画有主的，上款人是杨孝慈，这就保证了它的来源。另外，这件作品有历来的出版物著录。最早是在1992年，也就是距离张大千先生去世9年以后，台湾的国立历史博物馆举办了一个“南张北齐”的大展，这个展览里边就收进了这一件作品。这个我们可以从出版物上看到，这个来源也是很可靠的。接下去以后的出版物就很多了。比如说李永翘在95年的时候出版的《国画大师-张大千》，以后西泠印社又先后出版了五六次，都收录了这件作品。
除了这件作品的出版以外，还要谈谈对他的认定。在张大千的艺术研究中，台湾的傅申先生应该可以说是一个权威。因为我跟他是朋友，我知道他跑遍了全世界各地去拍摄张大千的作品，也包括一些私人藏品。他编了一本书，叫《张大千的世界》，对张大千的艺术做了详细的评述。他对这件作品也是持肯定态度，鉴定为张大千真迹，而且是张大千一生创作中的一个精品巨作。总之希望这件作品能够引起大家的关注，很好地去观赏。
——单国霖
2.《国画大师-张大千》P23，中国青年出版社，1995年。
3.《二十世纪中国名画典-纪念中国共产党成立九十周年》P112-119，西泠印社出版社，2011年。
4.《千年珍藏·中国历代名作珍藏集-中国共产党诞辰九十周年献礼》P278-279，西泠印社出版社，2011年。
题识：水殿风来暗香满。孝慈老兄嶂壁，丁亥之秋，大千弟张爰并识于大风堂下。
钤印：大千、张爰之印、大风堂
说明：上款人“孝慈”为张大千好友杨孝慈，当时为中央银行成都分行经理，在上世纪四十年代初张大千去敦煌临摹筹集资金，杨孝慈曾帮助张大千贷款60万块大洋巨资。1947年7月，张大千与好友杨孝慈从成都出发，同游西康，写生多幅，并作《西康游记》纪游诗12首，归来后作此巨幅荷花赠送好友杨孝慈，以表感恩之情。
★此件拍品需要特殊号牌。
张大千的《水殿风来暗香满》，一幅巨幅的水墨泼墨图画大轴，也是此次上海嘉禾最重磅的拍品之一。我对张大千也做过一些研究，专门写过一篇荷花的文章，我查了他创作那些荷花的作品，这幅画是其中最大的，而且画得非常之精。可以说在张大千的作品里边，是一件代表性作品，这是第一点。
第二点，这件作品反映了张大千在整个艺术生涯中一个重要的转折点。关于荷花这一类题材，其实他很早也画，画的是一种水墨、泼墨的荷花，那时候的技法还明显地带有一些早期的学陈淳、徐渭、吴昌硕的这么一种痕迹。但是到了47年、一直到55年，这个时期是他泼墨画的大发展时期。到了这一时期，他对水墨的运用更加挥洒自如，而且运用了一种大泼墨的手法，大笔的水墨挥洒里包含了一种雄势的、一种很泼辣的笔法在里边。另外我还注意到一点，他在这幅画里，先以水墨泼染打底，再加些淡彩的泼染，如荷花边缘的处理，水墨泼染后再加一些花青、淡的石绿等。这样一种技法的发展，为以后的泼彩做出了一个尝试。
第三点，这幅作品的传承很有依据。首先这幅画是名画有主的，上款人是杨孝慈，这就保证了它的来源。另外，这件作品有历来的出版物著录。最早是在1992年，也就是距离张大千先生去世9年以后，台湾的国立历史博物馆举办了一个“南张北齐”的大展，这个展览里边就收进了这一件作品。这个我们可以从出版物上看到，这个来源也是很可靠的。接下去以后的出版物就很多了。比如说李永翘在95年的时候出版的《国画大师-张大千》，以后西泠印社又先后出版了五六次，都收录了这件作品。
除了这件作品的出版以外，还要谈谈对他的认定。在张大千的艺术研究中，台湾的傅申先生应该可以说是一个权威。因为我跟他是朋友，我知道他跑遍了全世界各地去拍摄张大千的作品，也包括一些私人藏品。他编了一本书，叫《张大千的世界》，对张大千的艺术做了详细的评述。他对这件作品也是持肯定态度，鉴定为张大千真迹，而且是张大千一生创作中的一个精品巨作。总之希望这件作品能够引起大家的关注，很好地去观赏。
——单国霖