上一件拍品信息
作者
程十发（1921～2007）
尺寸
100×58cm
备注
出版：
1.《中国书画作品集》（二）P297，西泠印社出版社，2011年。
2.《一程十发》程十发作品选集P104-105，封面，上海人民美术出版社，2013年11月。
3.《梓轩藏品藏画》，P72-72，桑浦美术馆馆藏系列丛书，2014年。
4.《西冷印社早期社员作品展》P205-206，西泠印社出版社，2016年5月。
5.《一程十发·纪念程十发先生诞辰九十五周年作品展》请柬封面，汕头见贤五号美术馆，2016年。
6.《梦生春草—程十发先生诞辰96周年纪念作品集》P16，封面，华侨博物馆 桑浦美术馆，2017年8月。
7.《抱得琴来不用弹》P246，西泠印社出版社，2018年10月。
8.《精艺报国-纪念程十发诞辰100周年艺术展作品集》P282-283，上海中国画院，2021年。
9.《程十发书画》之十P90，西泠印社出版社，2021年。
10.《三釜四溢·程十发作品集》P134，上海人民美术出版社，2021年。
题识：熏风一曲午长时，宴坐葵赏锦满枝。有鬼持罂空贿酒，先生却饮爱吟诗。程十发漫笔并题打油诗。
钤印：程十发印、鲈乡人
展览：
1.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展，杭州博物馆，2016年8月16日一10月16日。
2.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展，北京国家典籍博物馆，2016年6月9日一6月20日。
3.一程十发·纪念程十发先生诞辰九十五周年作品展，汕头见贤五号美术馆，2016年。
4.梦生春草-程十发先生诞辰96周年纪念作品展，华侨博物馆 桑浦美术馆，2017年7月25日一8月24日。
5.精艺报国-纪念程十发诞辰100周年艺术展，程十发美术馆，2021年3月20日一5月20日。
钟馗题材代不乏人，在不同画家笔下又各有寓意。龚开的《中山出游图》意指反元，文徵明的钟馗写尽人世苍凉，高其佩、黄慎、任伯年的钟馗是驱妖袪邪……而程十发笔下的钟馗，则全然不同：胖胖的身躯、塌鼻子、络腮胡、宽袍广袖，且都面目和善、性情幽默，恬然自适，毫无怒威之气。那是一个无鬼的世界。
程十发曾言：“不少图画中的钟馗大都二目圆睁，义如制刷，手执宝剑向画外怒目视，非但面目可憎，曲进士风度，而且仅知钟馗以外，一无回味。我对这种钟馗不感兴趣。”也许，十发笔下的钟馗，正是画家的自况吧。一如他所言，“钟馗就是我。”
该幅《钟进士听琴图》，充分体现了他的审美情趣。正如题跋中云，“熏风一曲午长时，宴坐葵赏锦满枝。” 在一个熏风草暖的午后，红花朵朵，深翠拂风，钟馗眉目舒朗，手持摇扇，翘着二郎腿，闲适地靠在藤椅上，头上的簪花更为其增添了文人的秀雅之气，但闻耳边琴声悠悠传来，诸般心事尽抛，满是一派消闲自在之气。
《钟进士听琴图》是程十发八九十年代的晚年力作，减笔勾描轮廓，笔势有力，收放之间，张力毕现。又以浓墨淡墨、湿笔渴笔的交替变化，表现前后层次，巧妙地体现人物的结构转折，用墨老辣质朴，入木三分。设色亦极富巧思，钟馗的经典朱红服饰、调琴仕女的紫衫绿裳等，皆以水色绘就，整体中不乏对比冲击，使整个画面鲜活起来。
1.《中国书画作品集》（二）P297，西泠印社出版社，2011年。
2.《一程十发》程十发作品选集P104-105，封面，上海人民美术出版社，2013年11月。
3.《梓轩藏品藏画》，P72-72，桑浦美术馆馆藏系列丛书，2014年。
4.《西冷印社早期社员作品展》P205-206，西泠印社出版社，2016年5月。
5.《一程十发·纪念程十发先生诞辰九十五周年作品展》请柬封面，汕头见贤五号美术馆，2016年。
6.《梦生春草—程十发先生诞辰96周年纪念作品集》P16，封面，华侨博物馆 桑浦美术馆，2017年8月。
7.《抱得琴来不用弹》P246，西泠印社出版社，2018年10月。
8.《精艺报国-纪念程十发诞辰100周年艺术展作品集》P282-283，上海中国画院，2021年。
9.《程十发书画》之十P90，西泠印社出版社，2021年。
10.《三釜四溢·程十发作品集》P134，上海人民美术出版社，2021年。
题识：熏风一曲午长时，宴坐葵赏锦满枝。有鬼持罂空贿酒，先生却饮爱吟诗。程十发漫笔并题打油诗。
钤印：程十发印、鲈乡人
展览：
1.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展，杭州博物馆，2016年8月16日一10月16日。
2.杭州有约·喜迎G20西泠印社名家精品展，北京国家典籍博物馆，2016年6月9日一6月20日。
3.一程十发·纪念程十发先生诞辰九十五周年作品展，汕头见贤五号美术馆，2016年。
4.梦生春草-程十发先生诞辰96周年纪念作品展，华侨博物馆 桑浦美术馆，2017年7月25日一8月24日。
5.精艺报国-纪念程十发诞辰100周年艺术展，程十发美术馆，2021年3月20日一5月20日。
钟馗题材代不乏人，在不同画家笔下又各有寓意。龚开的《中山出游图》意指反元，文徵明的钟馗写尽人世苍凉，高其佩、黄慎、任伯年的钟馗是驱妖袪邪……而程十发笔下的钟馗，则全然不同：胖胖的身躯、塌鼻子、络腮胡、宽袍广袖，且都面目和善、性情幽默，恬然自适，毫无怒威之气。那是一个无鬼的世界。
程十发曾言：“不少图画中的钟馗大都二目圆睁，义如制刷，手执宝剑向画外怒目视，非但面目可憎，曲进士风度，而且仅知钟馗以外，一无回味。我对这种钟馗不感兴趣。”也许，十发笔下的钟馗，正是画家的自况吧。一如他所言，“钟馗就是我。”
该幅《钟进士听琴图》，充分体现了他的审美情趣。正如题跋中云，“熏风一曲午长时，宴坐葵赏锦满枝。” 在一个熏风草暖的午后，红花朵朵，深翠拂风，钟馗眉目舒朗，手持摇扇，翘着二郎腿，闲适地靠在藤椅上，头上的簪花更为其增添了文人的秀雅之气，但闻耳边琴声悠悠传来，诸般心事尽抛，满是一派消闲自在之气。
《钟进士听琴图》是程十发八九十年代的晚年力作，减笔勾描轮廓，笔势有力，收放之间，张力毕现。又以浓墨淡墨、湿笔渴笔的交替变化，表现前后层次，巧妙地体现人物的结构转折，用墨老辣质朴，入木三分。设色亦极富巧思，钟馗的经典朱红服饰、调琴仕女的紫衫绿裳等，皆以水色绘就，整体中不乏对比冲击，使整个画面鲜活起来。