上一件拍品信息
作者
吴湖帆（1894～1968 ）
尺寸
95.5×51.5cm
备注
出版：
1.《吴湖帆书画集》P96，上海书画出版社，2001年。
2.《画坛圣手-吴湖帆传》P69，上海书画出版社，2002年。
3.《吴湖帆画集》上卷P189，北京工艺美术出版社，2006年。
4.《中国近现代国画大师经典画作·吴湖帆画集》P86，荣宝斋出版社，2009年。
题识：衣被深功藏蠢动，碧筐火暖起眠时。题诗劝尔加餐叶，五月吴民要卖丝。沈周。此石田老年奇构也。己丑四月兵火仓皇声中，孙伯渊兄携来对临一本以遣积闷。吴湖帆记于沪寓。
钤印：吴湖帆印、万里江山供燕几、迢迢阁
鉴藏印：抱真
吴湖帆自题签：湖帆临石田桑竹春蚕图。
说明：
1.孙伯渊（1898~1984），江苏苏州人，著名书画碑帖鉴定家、收藏家。孙伯渊与吴湖帆为吴中挚友，相约来上海后对门而居，朝夕相处，过从甚密，共享鉴藏古画的喜悦。
2.吴湖帆素有绘图“付顾抱真存之”以纪念的习惯，画中左下“抱真”一印，当为吴湖帆夫人顾抱真藏印。
吴湖帆向以山水驰名，人物、走兽、翎毛、花卉皆有涉猎，其中又于没骨花卉一道尤见妙诣。其花卉取法上溯恽南田、青藤白阳、明四家，又遍览宋元明清各家，终自成面貌。其中于沈周精研甚勤，笔墨意态多有取法。
吴湖帆曾于随笔中如此称道沈周花卉：“设色师钱舜举，以色泽为第一，古、艳、沉、静四字全备；墨花则以山水笔法出之，故与山水相尚。”从中反映出花卉的设色是吴氏相当重要的审美标准，而其本人亦是水墨洪染与青绿设色的个中高手。沈周花卉之色泽与墨韵深受吴湖帆推崇，这两位俱以山水驰誉的画家，虽时空相距四百余年，且花卉作品均存世稀少，然丝毫不影响吴氏于画艺一道与沈周的心心相惜。
本幅《桑竹春蚕图》虽习沈周，却雅淡秀逸，气度悠然，发展了自恽南田以来的没骨设色传统。吴氏用色之精妙于该卷中体现得淋漓尽致。画面中的桑竹敷色控制得宜，水份的干湿浓淡掌握得恰到好处，于一单色中见深浅浓淡、阴阳向背，可谓一色生众色，而这正是他“色中现色”的神妙之处。桑与竹纵列掩映，随物赋形，三三两两的蚕穿插于桑叶间，相映成趣，一派天成。用笔老道，既摄其神又不遗物态，堪称是吴氏创作成熟期的花卉杰构。
1.《吴湖帆书画集》P96，上海书画出版社，2001年。
2.《画坛圣手-吴湖帆传》P69，上海书画出版社，2002年。
3.《吴湖帆画集》上卷P189，北京工艺美术出版社，2006年。
4.《中国近现代国画大师经典画作·吴湖帆画集》P86，荣宝斋出版社，2009年。
题识：衣被深功藏蠢动，碧筐火暖起眠时。题诗劝尔加餐叶，五月吴民要卖丝。沈周。此石田老年奇构也。己丑四月兵火仓皇声中，孙伯渊兄携来对临一本以遣积闷。吴湖帆记于沪寓。
钤印：吴湖帆印、万里江山供燕几、迢迢阁
鉴藏印：抱真
吴湖帆自题签：湖帆临石田桑竹春蚕图。
说明：
1.孙伯渊（1898~1984），江苏苏州人，著名书画碑帖鉴定家、收藏家。孙伯渊与吴湖帆为吴中挚友，相约来上海后对门而居，朝夕相处，过从甚密，共享鉴藏古画的喜悦。
2.吴湖帆素有绘图“付顾抱真存之”以纪念的习惯，画中左下“抱真”一印，当为吴湖帆夫人顾抱真藏印。
吴湖帆向以山水驰名，人物、走兽、翎毛、花卉皆有涉猎，其中又于没骨花卉一道尤见妙诣。其花卉取法上溯恽南田、青藤白阳、明四家，又遍览宋元明清各家，终自成面貌。其中于沈周精研甚勤，笔墨意态多有取法。
吴湖帆曾于随笔中如此称道沈周花卉：“设色师钱舜举，以色泽为第一，古、艳、沉、静四字全备；墨花则以山水笔法出之，故与山水相尚。”从中反映出花卉的设色是吴氏相当重要的审美标准，而其本人亦是水墨洪染与青绿设色的个中高手。沈周花卉之色泽与墨韵深受吴湖帆推崇，这两位俱以山水驰誉的画家，虽时空相距四百余年，且花卉作品均存世稀少，然丝毫不影响吴氏于画艺一道与沈周的心心相惜。
本幅《桑竹春蚕图》虽习沈周，却雅淡秀逸，气度悠然，发展了自恽南田以来的没骨设色传统。吴氏用色之精妙于该卷中体现得淋漓尽致。画面中的桑竹敷色控制得宜，水份的干湿浓淡掌握得恰到好处，于一单色中见深浅浓淡、阴阳向背，可谓一色生众色，而这正是他“色中现色”的神妙之处。桑与竹纵列掩映，随物赋形，三三两两的蚕穿插于桑叶间，相映成趣，一派天成。用笔老道，既摄其神又不遗物态，堪称是吴氏创作成熟期的花卉杰构。