上一件拍品信息
作者
陆抑非（1908～1997）
尺寸
139×64.5cm
备注
出版：
1.《银座美术馆馆藏作品选集》P145，银座美术馆编，2007年。
2.《陆抑非精品画集》P127，西泠印社出版社，2008年。
3.《海上风》P173，上海书画出版社，2013年。
题识：杜鹃花遍山怒放，星星火蓬勃燎原。一九七四年夏，观杜鹃山革命样板戏后作，抑非。
钤印：陆翀长寿、抑非、陆翀、崇兰草堂
陆抑非，名翀，初字一飞。1937年后改字抑非，号非翁、苏叟，室名崇兰草堂、闻莺馆，江苏常熟人。为吴湖帆入室弟子。以工笔重彩花鸟见长。与唐云、江寒汀、张大壮一起被誉为海上花鸟画“四大花旦”。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问、中国美术学院教授、研究生导师。
陆抑非素以花卉见长，尤其是工笔花鸟画的技法和写生功夫，堪称一流，他的笔墨造诣很深，画风清健明丽，讲究韵味。正如郑逸梅评价的那样：“抑非于花卉，工笔，写意，没骨，泼墨，兼及翎毛草虫无所不长。他主张画宜兼工带写入手，工笔可上追两宋，写意可继元人水墨，并明人大写，且经过几收几纵，才能达到炉火纯青的境地。其艺术道路，也正是实践了这一主张。”该幅《杜鹃花开》创作于1974年，是陆氏晚岁佳构。其画风晚年求变，于宋代院体与南田、新罗等诸家基础上，深入青藤、白阳之堂奥，旁及八大、石涛、缶翁，又以书入画，笔墨生辣朴茂，而不失清丽典雅之韵味。
花鸟画用色甚是紧要，过一分则易流俗，少一分则嫌寡淡。吴湖帆花卉用色之精妙冠绝画坛，作为吴氏高足，陆抑非色彩晕染深得乃师之真传，笔下群芳向不以脂粉气取悦于人，而是以一种质朴秀丽打动观者，设色明丽，格调高雅。遍山怒放的杜鹃花作为画面中的绝对主角，全以没骨法表现，朵朵同中有异，或橘或红，或粉或白，变化多姿，设色鲜丽明快，美不胜收，苍润氤氲的群山在这里成了最美的背景。整幅构图主次分明、聚散得宜，热闹中又有舒展的空间。
题识中所诗“杜鹃花遍山怒放，星星火蓬勃燎原”，联系当时背景，可理解为陆氏对毛泽东主席“星星之火，可以燎原”的致敬。画者跋云“观杜鹃山革命样板戏后作”，彼时国内呈欣欣向荣之势，漫山怒放的杜鹃也寄托了画家对国家未来发展的满腔希望和热血。
1.《银座美术馆馆藏作品选集》P145，银座美术馆编，2007年。
2.《陆抑非精品画集》P127，西泠印社出版社，2008年。
3.《海上风》P173，上海书画出版社，2013年。
题识：杜鹃花遍山怒放，星星火蓬勃燎原。一九七四年夏，观杜鹃山革命样板戏后作，抑非。
钤印：陆翀长寿、抑非、陆翀、崇兰草堂
陆抑非，名翀，初字一飞。1937年后改字抑非，号非翁、苏叟，室名崇兰草堂、闻莺馆，江苏常熟人。为吴湖帆入室弟子。以工笔重彩花鸟见长。与唐云、江寒汀、张大壮一起被誉为海上花鸟画“四大花旦”。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问、中国美术学院教授、研究生导师。
陆抑非素以花卉见长，尤其是工笔花鸟画的技法和写生功夫，堪称一流，他的笔墨造诣很深，画风清健明丽，讲究韵味。正如郑逸梅评价的那样：“抑非于花卉，工笔，写意，没骨，泼墨，兼及翎毛草虫无所不长。他主张画宜兼工带写入手，工笔可上追两宋，写意可继元人水墨，并明人大写，且经过几收几纵，才能达到炉火纯青的境地。其艺术道路，也正是实践了这一主张。”该幅《杜鹃花开》创作于1974年，是陆氏晚岁佳构。其画风晚年求变，于宋代院体与南田、新罗等诸家基础上，深入青藤、白阳之堂奥，旁及八大、石涛、缶翁，又以书入画，笔墨生辣朴茂，而不失清丽典雅之韵味。
花鸟画用色甚是紧要，过一分则易流俗，少一分则嫌寡淡。吴湖帆花卉用色之精妙冠绝画坛，作为吴氏高足，陆抑非色彩晕染深得乃师之真传，笔下群芳向不以脂粉气取悦于人，而是以一种质朴秀丽打动观者，设色明丽，格调高雅。遍山怒放的杜鹃花作为画面中的绝对主角，全以没骨法表现，朵朵同中有异，或橘或红，或粉或白，变化多姿，设色鲜丽明快，美不胜收，苍润氤氲的群山在这里成了最美的背景。整幅构图主次分明、聚散得宜，热闹中又有舒展的空间。
题识中所诗“杜鹃花遍山怒放，星星火蓬勃燎原”，联系当时背景，可理解为陆氏对毛泽东主席“星星之火，可以燎原”的致敬。画者跋云“观杜鹃山革命样板戏后作”，彼时国内呈欣欣向荣之势，漫山怒放的杜鹃也寄托了画家对国家未来发展的满腔希望和热血。