上一件拍品信息
尺寸
高13cm；宽13cm；长13cm
备注
铭文：甲申冬十二月 伯年
任颐（1840年－1895年），初名润，字伯年，一字次远，号小楼（亦作晓楼），浙江山阴人，清末画家。绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。
据任伯年之年谱，清同治七年（1868年），任伯年首赴上海，随即定居，并于是年结交胡公寿，此后一直在上海鬻画为生，直至谢世。年谱上还说光绪元年（1875年），任伯年花了很大的精力来从事紫砂器制作，以致这一年之画作极少。据郑梅逸先生所著的《小阳秋》一书中提及了任伯年在此期间开始紫砂制作的背景，当时寓居上海三牌楼附近的任伯年有一个邻居叫张紫云，善以紫砂抟制鸦片烟斗，时称紫云斗，售价绝高。任伯年受其启发，开始了紫砂创制，常制成紫砂茗壶或酒具，镌书法或画，并落款与其上，面对自己的紫砂作品，他说，“此足与曼生争一席地”。其后光绪四年（1878年）左右，书法家、诗人梅调鼎、书画家胡公寿、任伯年、徐三庚等文人在宁波创立了“玉成窑”，由何心舟、王东石烧制紫砂茗具及紫砂文房器具。“玉成窑”存世前后约20余年，据传世紫砂器考证，任伯年落纪年款的紫砂器具于前十年（1878年-1888年）出现较为频繁，后十年出现的多为画稿，由他人操刀镌刻，风格迥异。与其殁于1895年的时间也是吻合的。
此盆立体四方，13公分为数，在《易经》里13是个大吉之数，有富贵昌盛之意。泥色紫褐，砂质细腻润泽，四壁峭立端厚，一面刻绘“临花蜂巢图”刻画极其精雅，两只蜜蜂翅膀浅浅的阴线勾画，几不可见，栩栩如生，而花卉娇娜之姿，任伯年娴熟至极，刀法果决精准，无一丝滞涩。所见一枝蔷薇斜过，花瓣似乎还在颤颤，因有一蜂巢坠于枝下，两只蜜蜂盈盈其翅，似嗡嗡采蜜忙。盆左上方具款“甲申冬十二月 伯年”（1884年），书法温润，笔意流转。书画俱佳，风流斯文。花盆底部开对角窗孔，有使用痕迹。不知谁家栽花树？花开可有笔墨香？
任颐（1840年－1895年），初名润，字伯年，一字次远，号小楼（亦作晓楼），浙江山阴人，清末画家。绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。
据任伯年之年谱，清同治七年（1868年），任伯年首赴上海，随即定居，并于是年结交胡公寿，此后一直在上海鬻画为生，直至谢世。年谱上还说光绪元年（1875年），任伯年花了很大的精力来从事紫砂器制作，以致这一年之画作极少。据郑梅逸先生所著的《小阳秋》一书中提及了任伯年在此期间开始紫砂制作的背景，当时寓居上海三牌楼附近的任伯年有一个邻居叫张紫云，善以紫砂抟制鸦片烟斗，时称紫云斗，售价绝高。任伯年受其启发，开始了紫砂创制，常制成紫砂茗壶或酒具，镌书法或画，并落款与其上，面对自己的紫砂作品，他说，“此足与曼生争一席地”。其后光绪四年（1878年）左右，书法家、诗人梅调鼎、书画家胡公寿、任伯年、徐三庚等文人在宁波创立了“玉成窑”，由何心舟、王东石烧制紫砂茗具及紫砂文房器具。“玉成窑”存世前后约20余年，据传世紫砂器考证，任伯年落纪年款的紫砂器具于前十年（1878年-1888年）出现较为频繁，后十年出现的多为画稿，由他人操刀镌刻，风格迥异。与其殁于1895年的时间也是吻合的。
此盆立体四方，13公分为数，在《易经》里13是个大吉之数，有富贵昌盛之意。泥色紫褐，砂质细腻润泽，四壁峭立端厚，一面刻绘“临花蜂巢图”刻画极其精雅，两只蜜蜂翅膀浅浅的阴线勾画，几不可见，栩栩如生，而花卉娇娜之姿，任伯年娴熟至极，刀法果决精准，无一丝滞涩。所见一枝蔷薇斜过，花瓣似乎还在颤颤，因有一蜂巢坠于枝下，两只蜜蜂盈盈其翅，似嗡嗡采蜜忙。盆左上方具款“甲申冬十二月 伯年”（1884年），书法温润，笔意流转。书画俱佳，风流斯文。花盆底部开对角窗孔，有使用痕迹。不知谁家栽花树？花开可有笔墨香？