上一件拍品信息
尺寸
椅63.2*47.5*90cm；几42*34*71.8cm
年代
明晚
备注
材质：黄花梨
唐宋之际，靠背圈椅与其它高背椅应运而生。这些椅子的样式融合了两种前朝风格的家具--木制平台以及带三条短腿足之弧形扶手。扶手亦能放在平台上，用作装饰性的靠背。在存世的宋画中，可见早期梳形造型的座椅，其扶手两端以弧形回转，收尾成扁圆钮形。另外其它宋画亦有描绘腿足较幼细、椅圈更纤巧的扶手椅。晚明及清朝时期承袭此设计的硬木家具逐渐成为传统中国家具中的一种经典样式。中式家具兼具创新风格与复古元素，在回溯传统中依旧不断创新前行，而此对清雅高致，巧夺天工的黄花梨靠背圈椅拍品，便是最佳印证。
隽永复古的工艺品自古以来便为文人士大夫所钟爱。晚明名士文征明，曾多次在文章中提到自己犹爱仿宋元风格的家具。其一扶手两末端均以扁圆钮形收屋，其二圈椅的靠背板较一般宽，以三段攒框装板造成。其扶手尾端下的鹅勃弯度很大，上下饰有一双角牙，令人联想起宋元画作中所见的家具样式。
除了高雅脱俗的设计外，江南工艺的匠心独运，亦可从圈椅其它细节中管窥一二。其扶手三接，两端出头回转收尾成扁圆钮形;椅腿带有向内倾斜的挺拔角度令座椅极为稳固，再运用榫卯结构，使座椅稳当且不易变形。该工艺技巧在同地区制作的其他座椅上亦有应用到，或许表明它们制成自同一工作坊。玲珑的雕刻线条环绕背靠板及牙子，充分彰显独具匠心的南方家具制作传统。此拍品座面由柔软藤条编织而成，独立的座面设计则方便更换。「天圆地方」是传统中国的阴阳学说，这两把圈椅上圆下方，犹如张开的双臂，虚怀若谷。中国成违中的「外圆内方，指的是内部应以高尚的原则指导思想;而外部应有圆通豁达的适应能力。这对圈椅的曲线造型柔中带刚，不仅能传达坐者的威仪与端庄，同时又能予人一种安定平和及舒泰悠然的感觉。
唐宋之际，靠背圈椅与其它高背椅应运而生。这些椅子的样式融合了两种前朝风格的家具--木制平台以及带三条短腿足之弧形扶手。扶手亦能放在平台上，用作装饰性的靠背。在存世的宋画中，可见早期梳形造型的座椅，其扶手两端以弧形回转，收尾成扁圆钮形。另外其它宋画亦有描绘腿足较幼细、椅圈更纤巧的扶手椅。晚明及清朝时期承袭此设计的硬木家具逐渐成为传统中国家具中的一种经典样式。中式家具兼具创新风格与复古元素，在回溯传统中依旧不断创新前行，而此对清雅高致，巧夺天工的黄花梨靠背圈椅拍品，便是最佳印证。
隽永复古的工艺品自古以来便为文人士大夫所钟爱。晚明名士文征明，曾多次在文章中提到自己犹爱仿宋元风格的家具。其一扶手两末端均以扁圆钮形收屋，其二圈椅的靠背板较一般宽，以三段攒框装板造成。其扶手尾端下的鹅勃弯度很大，上下饰有一双角牙，令人联想起宋元画作中所见的家具样式。
除了高雅脱俗的设计外，江南工艺的匠心独运，亦可从圈椅其它细节中管窥一二。其扶手三接，两端出头回转收尾成扁圆钮形;椅腿带有向内倾斜的挺拔角度令座椅极为稳固，再运用榫卯结构，使座椅稳当且不易变形。该工艺技巧在同地区制作的其他座椅上亦有应用到，或许表明它们制成自同一工作坊。玲珑的雕刻线条环绕背靠板及牙子，充分彰显独具匠心的南方家具制作传统。此拍品座面由柔软藤条编织而成，独立的座面设计则方便更换。「天圆地方」是传统中国的阴阳学说，这两把圈椅上圆下方，犹如张开的双臂，虚怀若谷。中国成违中的「外圆内方，指的是内部应以高尚的原则指导思想;而外部应有圆通豁达的适应能力。这对圈椅的曲线造型柔中带刚，不仅能传达坐者的威仪与端庄，同时又能予人一种安定平和及舒泰悠然的感觉。