上一件拍品信息
作者
傅小石（1932～2016）
尺寸
153*485cm
质地
设色纸本 镜片
年代
1992年作
备注
题识：壬申年秋月，傅小石写。
钤印：小石左笔
傅小石，1932年生，江西新余人。国画大师傅抱石先生的长子，江苏省美术馆专业画家，南京市残疾人协会主席一级美术师，中国美协会员，江苏省残联理事，美国世界名人研究院特邀顾问。《英国剑桥世界名人大辞典》、《中国当代国家大辞典》、《世界华人美术名家年鉴》、《世界名人录》等几十种书籍均收录了他的作品及简介。
傅小石的此幅作品《丽人行》是目前已知先生所作尺幅最大者，宽135厘米，长486厘米，逾60平方尺，堪称遑遑巨制。此幅《丽人行》完全代表了傅小石先生的高超技艺和文人才情。《丽人行》题材取自唐代诗人杜甫的《丽人行》长诗，画的是杨贵妃等人一行出外巡游的奢华场面。《丽人行》是其父傅抱石先生在美术生涯中的经典之作，但傅小石的《丽人行》不满足于仿效父亲的作品而勇于探索刻意求新，不断寻求变化，突破自我，自水墨人物变为彩墨人物，又变为泼彩人物……开拓了中国人物画的新领域，亦用自己独特的中西合璧的绘画风格创作了此幅作品。
作者用泼墨写意的浓密柳荫作背景，安排了五组37名人物，每组人物各有不同，并以不同的树木相隔，将画面分成了五个小的故事情节，说明作者构图的匠心。全卷构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，使我们很容易通过人物的面部表情看出画卷人物轻松愉快的心理状态。画中重点突出了右则的杨贵妃等两位丽人，一前一后互相呼应，面目丰盈、身材修长、裙裾摇曳，气质高贵，神情淡远宁静，似有思绪，又似超离了尘世间的喜怒哀乐。画中线描浓淡相宜，细劲圆转，没有方折与顿挫，恰与丽人们的表情合拍。
值得一提是，国画大师傅抱石先生在40岁时，即1944年在重庆时曾画过一幅《丽人行》（尺寸：61.5×219cm。题识：民国三十三年九月新喻傅抱石。著录：《傅抱石画集》第6页，人民美术出版社，1958年12月，北京），后来送给郭沫若先生。此画几经流传，1996年秋在北京中国嘉德公司以1078万元落槌，堪称“旷世之作”。
1983年，傅小石去香港办展览时，也画了一幅四尺对开的仿先父之作《丽人行》，颇得好评。时隔8年，傅小石六十大寿时，又画了一幅16平方尺的《丽人行》，共有37个人物，在上海美术馆、天津美院等处展出。观众一致反映，他的仿作《丽人行》虽然有其父傅抱石的笔意，但亦有他自己独特的感悟，画中人物有中西画融合的效果，更注重光线与块面的结合。
据《美术报》（1997年12月1日总第211期）刊文报道，小石先生早在1992年去美国、澳大利亚举办画展时，就有不少国外人士要求他仿先父傅抱石先生的作品，特别提到要仿《丽人行》，并允诺可以以高出我们平时的画价几十倍来收藏，但要求不签小石自己的名字，而是由他们设法去签名、盖章，他听后一口回绝，申明这样做污辱了一个画家的人格，他绝不会这样做。是年回国后，他应山东省某企业家之约，精心创作了这幅《丽人行》。虽然身体四分之三残疾，但他以一只完好的左手，以断残的双腿站着画了三个月，才完成这幅巨幅作品，这是何等不易！小石先生的人品、画品是艺林一致公认的。中国画历来主张“夫画者，从于心者也”，“笔墨乃性情之事”，所以画家的品德、气质、修养、心灵情感等必然会反映在作品上。整幅画作明暗、精细及色彩对比鲜明，穿插变化有致，有强烈的舞台效果。他笔下的人物画意境高雅，内涵极为丰富，韵味无穷，出神入化，此幅作品可视为经典之作。
钤印：小石左笔
傅小石，1932年生，江西新余人。国画大师傅抱石先生的长子，江苏省美术馆专业画家，南京市残疾人协会主席一级美术师，中国美协会员，江苏省残联理事，美国世界名人研究院特邀顾问。《英国剑桥世界名人大辞典》、《中国当代国家大辞典》、《世界华人美术名家年鉴》、《世界名人录》等几十种书籍均收录了他的作品及简介。
傅小石的此幅作品《丽人行》是目前已知先生所作尺幅最大者，宽135厘米，长486厘米，逾60平方尺，堪称遑遑巨制。此幅《丽人行》完全代表了傅小石先生的高超技艺和文人才情。《丽人行》题材取自唐代诗人杜甫的《丽人行》长诗，画的是杨贵妃等人一行出外巡游的奢华场面。《丽人行》是其父傅抱石先生在美术生涯中的经典之作，但傅小石的《丽人行》不满足于仿效父亲的作品而勇于探索刻意求新，不断寻求变化，突破自我，自水墨人物变为彩墨人物，又变为泼彩人物……开拓了中国人物画的新领域，亦用自己独特的中西合璧的绘画风格创作了此幅作品。
作者用泼墨写意的浓密柳荫作背景，安排了五组37名人物，每组人物各有不同，并以不同的树木相隔，将画面分成了五个小的故事情节，说明作者构图的匠心。全卷构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，使我们很容易通过人物的面部表情看出画卷人物轻松愉快的心理状态。画中重点突出了右则的杨贵妃等两位丽人，一前一后互相呼应，面目丰盈、身材修长、裙裾摇曳，气质高贵，神情淡远宁静，似有思绪，又似超离了尘世间的喜怒哀乐。画中线描浓淡相宜，细劲圆转，没有方折与顿挫，恰与丽人们的表情合拍。
值得一提是，国画大师傅抱石先生在40岁时，即1944年在重庆时曾画过一幅《丽人行》（尺寸：61.5×219cm。题识：民国三十三年九月新喻傅抱石。著录：《傅抱石画集》第6页，人民美术出版社，1958年12月，北京），后来送给郭沫若先生。此画几经流传，1996年秋在北京中国嘉德公司以1078万元落槌，堪称“旷世之作”。
1983年，傅小石去香港办展览时，也画了一幅四尺对开的仿先父之作《丽人行》，颇得好评。时隔8年，傅小石六十大寿时，又画了一幅16平方尺的《丽人行》，共有37个人物，在上海美术馆、天津美院等处展出。观众一致反映，他的仿作《丽人行》虽然有其父傅抱石的笔意，但亦有他自己独特的感悟，画中人物有中西画融合的效果，更注重光线与块面的结合。
据《美术报》（1997年12月1日总第211期）刊文报道，小石先生早在1992年去美国、澳大利亚举办画展时，就有不少国外人士要求他仿先父傅抱石先生的作品，特别提到要仿《丽人行》，并允诺可以以高出我们平时的画价几十倍来收藏，但要求不签小石自己的名字，而是由他们设法去签名、盖章，他听后一口回绝，申明这样做污辱了一个画家的人格，他绝不会这样做。是年回国后，他应山东省某企业家之约，精心创作了这幅《丽人行》。虽然身体四分之三残疾，但他以一只完好的左手，以断残的双腿站着画了三个月，才完成这幅巨幅作品，这是何等不易！小石先生的人品、画品是艺林一致公认的。中国画历来主张“夫画者，从于心者也”，“笔墨乃性情之事”，所以画家的品德、气质、修养、心灵情感等必然会反映在作品上。整幅画作明暗、精细及色彩对比鲜明，穿插变化有致，有强烈的舞台效果。他笔下的人物画意境高雅，内涵极为丰富，韵味无穷，出神入化，此幅作品可视为经典之作。