上一件拍品信息
尺寸
122*33*190cm
备注
插屏主要框架为紫檀木制，由屏框、站牙、屏心三部分组成。屏框下透雕的夔龙纹、拐子龙纹等纹饰。上缘及左右两侧浮雕卷云纹。屏心采用嵌百宝工艺饰清供博古纹。此屏紫檀雕纹华美，镶嵌精细严整，在当时用料不计成本，着实厚重，刀法纯熟，折转流畅，符合宫廷家具制作法度，高士雅物，皆因结合了文人的巧思设计，承载了文人的燕闲雅趣，寄托了文人的性灵观照，才被赋予极高的文化价值。此类插屏是在皇帝的御命下，臣子尽心苦琢、能工巧匠不遗余力，创造出妙比天工的杰出艺术，此件插屏可见一斑。此件紫檀嵌云石插屏紫檀木纹瑰丽，中间云石纹理自然天成，将清朝时期盛世的文化追求追求精神表现到了极致。座屏尺寸宽大，精雕细琢，紫檀云石经典组合，独具匠心，精工穷艺，再现造办处制作家具的辉煌成就。
百宝嵌工艺是在漆地上用宝石、白玉、象牙、密蜡、车渠、翡翠等嵌成博古图案。早在西汉已经出现在漆器上镶嵌玛瑕等材料的髹饰技法，如刘旦墓出土的镶嵌红玛瑙、白玛瑙、玳瑁、云母、金箔的漆器。明代黄成着的《髹饰录》中有“百宝嵌”一词。明末以江苏扬州的百宝嵌漆器著称，名家有周翥。由于周翥特别擅长百宝嵌漆器，于是人们直接称其作品为“周制”。北京故宫博物院藏有清代前期百宝嵌漆器。如洗象图长方盒，大象居中，用厚螺钿嵌成，熠熠生光;三名侍者手持长柄帚为大象洗沐，侍者的衣衫用青玉、水晶、玛琅等嵌成;大象旁的水缸则用绿松石雕成。景物不繁，用料珍奇绚烂。又如花卉纹黑漆倭角方笔筒，工科皆精，其中镶嵌萱花蛱蝶花纹的一面，尤为雅丽。清嘉庆、道光年间(1796~1850年)，扬州卢映之及其孙卢葵生均是百宝嵌漆器能手。卢葵生的“雄鸡菊花山石砚盒”，巧用各种物料的色泽和质感，装点出秋庭景色。
百宝嵌漆器的品种有屏风、插屏、挂屏、桌、柜、箱、几、架、盘等，以江苏扬州为生产中心。百宝嵌漆器充分发挥材料的天然质地、色泽等美的特性，使作品珠光宝气，众彩粉呈，风格华贵富丽，在漆器品种中独树一帜。
百宝嵌工艺是在漆地上用宝石、白玉、象牙、密蜡、车渠、翡翠等嵌成博古图案。早在西汉已经出现在漆器上镶嵌玛瑕等材料的髹饰技法，如刘旦墓出土的镶嵌红玛瑙、白玛瑙、玳瑁、云母、金箔的漆器。明代黄成着的《髹饰录》中有“百宝嵌”一词。明末以江苏扬州的百宝嵌漆器著称，名家有周翥。由于周翥特别擅长百宝嵌漆器，于是人们直接称其作品为“周制”。北京故宫博物院藏有清代前期百宝嵌漆器。如洗象图长方盒，大象居中，用厚螺钿嵌成，熠熠生光;三名侍者手持长柄帚为大象洗沐，侍者的衣衫用青玉、水晶、玛琅等嵌成;大象旁的水缸则用绿松石雕成。景物不繁，用料珍奇绚烂。又如花卉纹黑漆倭角方笔筒，工科皆精，其中镶嵌萱花蛱蝶花纹的一面，尤为雅丽。清嘉庆、道光年间(1796~1850年)，扬州卢映之及其孙卢葵生均是百宝嵌漆器能手。卢葵生的“雄鸡菊花山石砚盒”，巧用各种物料的色泽和质感，装点出秋庭景色。
百宝嵌漆器的品种有屏风、插屏、挂屏、桌、柜、箱、几、架、盘等，以江苏扬州为生产中心。百宝嵌漆器充分发挥材料的天然质地、色泽等美的特性，使作品珠光宝气，众彩粉呈，风格华贵富丽，在漆器品种中独树一帜。