上一件拍品信息
作者
华嵒
尺寸
114*42cm
备注
扬州八怪 专题
简介：华嵒，字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士等，建上杭人。工书法诗文，善花鸟人物，精肖像山水，有诗书画“三绝”之称。
“扬州八怪”之怪在于敢于突破传统，标新领异！如金冬心的涉古成趣，郑板桥独创的“六分半书”，“胸无成竹”取法乎上，华新罗的纵逸多能，汪士慎的清妙绝俗，李复堂的墨彩交融，李方膺的疏影斜枝出矩度之外，罗两峰的推古出新，变化多端，高凤翰的奇逸纵横迥出尘外。
扬州八怪为乏指，除上述八人外，尚有高翔、黄慎、边寿民、闵贞、李勉、陈撰、杨法等，八怪大都出身贫寒，但均有一身傲骨，正如金农所言“平生高岸之气尚在”，八怪所创作的书画深入生活，又个性独特，极大影响了近、现代画坛的画风。
华新罗工写兼能，山水宗唐寅，花卉师恽南田，此幅折枝花卉正是脱胎于恽南田，三朵芍药各以不同颜色层层烘染，花瓣边缘各施浓淡不同的白粉，显得冷艳隽雅，脱去脂粉铅华，叶子亦用没骨法画成，用细笔勾筋脉，叶子形态随意翻转，自然生动。此幅是华新罗师南田的典型之作。
李鳝“松石萱花”，右方画一高耸之苍松，树身上缠以紫藤，树身下画一怪石嶙峋，怪石旁画数株春花，刚柔相济形成鲜明对比，紫藤花在松树顶纷披而下，寓意春光烂漫，万物荣发，此幅是李复堂较典型之构图。
罗骋杂画六开，分写梅、竹、萱花、山水人物、苦行罗汉，罗两峰学诗学画于金农，中年后渐入佳境，也是一位全能型的画家，这套册页是其具代表性的作品。
李方膺墨梅轴，李晴江爱梅亦擅画梅，以浓墨写梅主干，以较湿干之墨写枝干，最后以圈点梅瓣，整幅一气呵成。其题诗“炎炎夏日不须愁，我有梅花暑气收”，见这幅墨梅图正是暑天一贴清凉剂。此幅堪称李方膺梅花代表作。
简介：华嵒，字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士等，建上杭人。工书法诗文，善花鸟人物，精肖像山水，有诗书画“三绝”之称。
“扬州八怪”之怪在于敢于突破传统，标新领异！如金冬心的涉古成趣，郑板桥独创的“六分半书”，“胸无成竹”取法乎上，华新罗的纵逸多能，汪士慎的清妙绝俗，李复堂的墨彩交融，李方膺的疏影斜枝出矩度之外，罗两峰的推古出新，变化多端，高凤翰的奇逸纵横迥出尘外。
扬州八怪为乏指，除上述八人外，尚有高翔、黄慎、边寿民、闵贞、李勉、陈撰、杨法等，八怪大都出身贫寒，但均有一身傲骨，正如金农所言“平生高岸之气尚在”，八怪所创作的书画深入生活，又个性独特，极大影响了近、现代画坛的画风。
华新罗工写兼能，山水宗唐寅，花卉师恽南田，此幅折枝花卉正是脱胎于恽南田，三朵芍药各以不同颜色层层烘染，花瓣边缘各施浓淡不同的白粉，显得冷艳隽雅，脱去脂粉铅华，叶子亦用没骨法画成，用细笔勾筋脉，叶子形态随意翻转，自然生动。此幅是华新罗师南田的典型之作。
李鳝“松石萱花”，右方画一高耸之苍松，树身上缠以紫藤，树身下画一怪石嶙峋，怪石旁画数株春花，刚柔相济形成鲜明对比，紫藤花在松树顶纷披而下，寓意春光烂漫，万物荣发，此幅是李复堂较典型之构图。
罗骋杂画六开，分写梅、竹、萱花、山水人物、苦行罗汉，罗两峰学诗学画于金农，中年后渐入佳境，也是一位全能型的画家，这套册页是其具代表性的作品。
李方膺墨梅轴，李晴江爱梅亦擅画梅，以浓墨写梅主干，以较湿干之墨写枝干，最后以圈点梅瓣，整幅一气呵成。其题诗“炎炎夏日不须愁，我有梅花暑气收”，见这幅墨梅图正是暑天一贴清凉剂。此幅堪称李方膺梅花代表作。