上一件拍品信息
作者
张大千
尺寸
92*48.2cm
年代
辛卯（1951）年作
备注
一九四九年底，张大千偕夫人徐雯波应邀赴印度新德里筹备展览，期间在当地考察石窟、游览名胜。翌年五月，大千伉俪转往印度北部喜马拉雅山南麓之大吉岭暂居。该地林木青葱，风景宜人，海拔高逾二千五百公尺，远眺喜马拉雅山雪峰，乃著名避暑胜地。大千深深喜爱，流连不忍离去，寄寓当地前后逾一年，期间笔耕极勤，且无外界纷扰，故笔下量丰质精，乃传统工笔画风发挥淋漓极致之时期。他自谓“在大吉岭时期，是我画多，诗多，工作精神最旺盛的阶段⋯⋯目力当时最佳，绘的也多精细工笔”，本幅即写于此创作力旺盛之时。
旅居印度期间，正大千先生潜心钻研画学宗风之时。 其上窥董巨，旁猎倪黄，所遇者，莫不心摹手追，思通冥合，反复探究，窃欲揭古人面目之真，以示来学途径之正。一九五○年底，大千夫人徐雯波临盘在即，因在大吉岭领药不便，故回香港待产。是年十二月，九子心印在港出生。
《溪山深秀》画面中，岸渚晤旧，高谈清旷，前临溪水，密树遍植，层峦积叠，云气、白练穿插其中，宽紧相济，大千取法董巨笔墨写之，复参合山樵法，长皴浓点，设色苍郁，入目处，一片江南秀色，正是其四五十年代精研两家技法融贯所得。从画上所题可知，本幅非一时写就，始于大吉岭，完成于返香岛之时，选用好友高岭梅远寄之“乾隆内库纸”，佳楮发墨出色，皆符合其选材讲究之要求，可见大千细意用功，非应付了事。画家如此重视，亦可知求画者国培，应属在港好友，并嗜其艺，千里之遥，仍求赐墨迹，交情如何，自可想象。
旅居印度期间，正大千先生潜心钻研画学宗风之时。 其上窥董巨，旁猎倪黄，所遇者，莫不心摹手追，思通冥合，反复探究，窃欲揭古人面目之真，以示来学途径之正。一九五○年底，大千夫人徐雯波临盘在即，因在大吉岭领药不便，故回香港待产。是年十二月，九子心印在港出生。
《溪山深秀》画面中，岸渚晤旧，高谈清旷，前临溪水，密树遍植，层峦积叠，云气、白练穿插其中，宽紧相济，大千取法董巨笔墨写之，复参合山樵法，长皴浓点，设色苍郁，入目处，一片江南秀色，正是其四五十年代精研两家技法融贯所得。从画上所题可知，本幅非一时写就，始于大吉岭，完成于返香岛之时，选用好友高岭梅远寄之“乾隆内库纸”，佳楮发墨出色，皆符合其选材讲究之要求，可见大千细意用功，非应付了事。画家如此重视，亦可知求画者国培，应属在港好友，并嗜其艺，千里之遥，仍求赐墨迹，交情如何，自可想象。