上一件拍品信息
作者
齐白石
尺寸
148×35cm
备注
★竞买本件拍品需要特殊号牌
徐悲鸿曾经这样称道过齐白石的山水作品：“具备万物，指挥若定，及其既变，妙造自然。”虽然在齐白石漫长的创作生涯中，山水画显然不及他的花鸟草虫、人物蔬果般人所共知，在二十世纪二三十年代，像徐悲鸿这样发出由衷赞叹的喝彩者不多见，甚至连齐白石老人自己也曾在其六十岁前后的日记中自称：“余画山水二十余年，不喜平庸……然余画山水绝无人称许，中年仅自画《借山图》数十纸而已，老年绝笔。”绝笔的说法自然有些夸张，但在四十年代以后，的确已经很少见到他的山水作品。然而当现在再来看白石老人的山水画，都不可能不为其中的画意诗情和笔墨经营所打动，而画家创作的激情、单纯自信的手法，也无一不呈现于那些山山水水之间。
真正促使齐白石山水自成一格的是被他自为“五出五归”的几次远游。他先后跨越河北、江苏、陕西、江西、广西、广东六省，过黄河、渡长江、抵洞庭、登华山、攀篙山、上庐山，并到达阳朔、桂林、珠江等地。那时的中国，还没有公路交通，人们出行主要靠水路。从湘潭到广州，先从湘江到武汉换轮船，然后沿长江到上海，再经东海、南海，转道香港才能抵达广州。齐白石曾几度过湖，南下广东，扩大了心胸与眼界，也尝到了晕船和异乡漂泊的滋味。正如此帧《过湖渡海图》题曰：“过湖渡海几时休，欲访桃源遂远游。行尽烟波身万里，能同患难只孤舟。”白石的艺术都是源于生活的，《过湖渡海图》正是白石几度过湖渡海的亲身经历而绘，心之所想，情感真挚，具有浓厚的生活气息，表达了对漂泊生活的厌倦，对炎凉世态的认知。
此幅《过湖渡海图》正是这种狭长的尺幅，他画立轴山水，均以高远、平远为基本形式。此画面主要描绘江河，则选用的是平远法构图。近景为房屋、松柏、陆地，远景则是波光粼粼的水面，只有一叶孤舟。整个画面单纯简洁，却极会经营，极讲究聚散关系，又不乏引人入胜的细节刻画。齐白石的山水，是一个介于“出世”与“入世”之间的世界，是遥远的桃源仙境和平朴的田园牧歌相融合的世界，是他内心对自然，对生活的种种怀想与感悟。
徐悲鸿曾经这样称道过齐白石的山水作品：“具备万物，指挥若定，及其既变，妙造自然。”虽然在齐白石漫长的创作生涯中，山水画显然不及他的花鸟草虫、人物蔬果般人所共知，在二十世纪二三十年代，像徐悲鸿这样发出由衷赞叹的喝彩者不多见，甚至连齐白石老人自己也曾在其六十岁前后的日记中自称：“余画山水二十余年，不喜平庸……然余画山水绝无人称许，中年仅自画《借山图》数十纸而已，老年绝笔。”绝笔的说法自然有些夸张，但在四十年代以后，的确已经很少见到他的山水作品。然而当现在再来看白石老人的山水画，都不可能不为其中的画意诗情和笔墨经营所打动，而画家创作的激情、单纯自信的手法，也无一不呈现于那些山山水水之间。
真正促使齐白石山水自成一格的是被他自为“五出五归”的几次远游。他先后跨越河北、江苏、陕西、江西、广西、广东六省，过黄河、渡长江、抵洞庭、登华山、攀篙山、上庐山，并到达阳朔、桂林、珠江等地。那时的中国，还没有公路交通，人们出行主要靠水路。从湘潭到广州，先从湘江到武汉换轮船，然后沿长江到上海，再经东海、南海，转道香港才能抵达广州。齐白石曾几度过湖，南下广东，扩大了心胸与眼界，也尝到了晕船和异乡漂泊的滋味。正如此帧《过湖渡海图》题曰：“过湖渡海几时休，欲访桃源遂远游。行尽烟波身万里，能同患难只孤舟。”白石的艺术都是源于生活的，《过湖渡海图》正是白石几度过湖渡海的亲身经历而绘，心之所想，情感真挚，具有浓厚的生活气息，表达了对漂泊生活的厌倦，对炎凉世态的认知。
此幅《过湖渡海图》正是这种狭长的尺幅，他画立轴山水，均以高远、平远为基本形式。此画面主要描绘江河，则选用的是平远法构图。近景为房屋、松柏、陆地，远景则是波光粼粼的水面，只有一叶孤舟。整个画面单纯简洁，却极会经营，极讲究聚散关系，又不乏引人入胜的细节刻画。齐白石的山水，是一个介于“出世”与“入世”之间的世界，是遥远的桃源仙境和平朴的田园牧歌相融合的世界，是他内心对自然，对生活的种种怀想与感悟。