上一件拍品信息
作者
陆俨少
尺寸
画心106*58cm；诗堂29*58cm
年代
1978年作
备注
雁荡山位于浙江乐清境内，素有“海上名山”、“寰中胜境”之美誉，史称“东南第一山”。因其“岗顶有湖，芦苇丛生，结草为荡，秋雁宿之”而得名。明代大旅行家徐霞客三顾雁荡后掷笔而叹：“欲穷雁荡之胜，非飞仙不能！”
雁荡山是陆俨少喜欢的题材，他和黄宾虹、潘天寿一样对天台山、雁荡山情有独钟。陆俨少称雁荡山是“云泉之源”，多次到雁荡山写生作画。他也的确在对雁荡山的描绘中独创了画云、画水的新技法，陆俨少笔下的雁荡，多激流险滩，线条变幻无穷，对水的描绘达到了生动逼真、出神入化的境界；对云的处理也有独到之处，他独创的“墨块”、“留白”勾云法，强化了画面山峦雾霭的变化，达到了“独诣”之境。雁荡山位于浙江乐清县内，素有“海上名山”、“寰中胜境”之美誉。山中多诡形殊状的峰嶂洞瀑，尤以瀑布闻名，历来都是山水画家的理想去处。陆俨少一生最爱雁荡，曾于1963年、1982年两游雁荡山，并以雁荡山为母题创作了多幅作品。
从题款中可知，此幅写于1978年，即在他第一次游雁荡之后十五年，展现了陆俨少浑厚雄健、沉着痛快的典型画风。所绘内容是根据回忆，截取了雁荡山峰的一个片段景象作为主体对象，以大刀阔斧的用笔和繁复笔墨构成的块面突显出山体高耸入云之势，同时，山下的巨石、水流、树木也正合程十发所题的“雁荡奇姿”。陆俨少由“取势”而下笔，胸有成竹，笔笔生发，步步为营，将静态的山水画得跌宕起伏，将扶摇直上的群峰画得宛如游龙，营造出排山倒海的雄浑气势。但见悬崖叠嶂，险峻壮观；茂幽谷林，曲折迂回；飞瀑流泉，势如闪电。其用笔饱满酣畅，老辣而醒目，在传统山水画中有着水墨交融的流动感，达到了“元气淋漓障犹湿”的高超境界。
陆俨少虽多次作雁荡之景，却并不千篇一律，而是幅幅章法灵活，气韵生动，此画体现了陆俨少独特的技法风格，而又别具一格，确为其后期佳构。
此作在上世纪先后由海上名家刘旦宅、程十发、陈佩秋题跋及诗堂，近年又有陆俨少之子陆亨先生题跋，可谓弥足珍贵！
雁荡山是陆俨少喜欢的题材，他和黄宾虹、潘天寿一样对天台山、雁荡山情有独钟。陆俨少称雁荡山是“云泉之源”，多次到雁荡山写生作画。他也的确在对雁荡山的描绘中独创了画云、画水的新技法，陆俨少笔下的雁荡，多激流险滩，线条变幻无穷，对水的描绘达到了生动逼真、出神入化的境界；对云的处理也有独到之处，他独创的“墨块”、“留白”勾云法，强化了画面山峦雾霭的变化，达到了“独诣”之境。雁荡山位于浙江乐清县内，素有“海上名山”、“寰中胜境”之美誉。山中多诡形殊状的峰嶂洞瀑，尤以瀑布闻名，历来都是山水画家的理想去处。陆俨少一生最爱雁荡，曾于1963年、1982年两游雁荡山，并以雁荡山为母题创作了多幅作品。
从题款中可知，此幅写于1978年，即在他第一次游雁荡之后十五年，展现了陆俨少浑厚雄健、沉着痛快的典型画风。所绘内容是根据回忆，截取了雁荡山峰的一个片段景象作为主体对象，以大刀阔斧的用笔和繁复笔墨构成的块面突显出山体高耸入云之势，同时，山下的巨石、水流、树木也正合程十发所题的“雁荡奇姿”。陆俨少由“取势”而下笔，胸有成竹，笔笔生发，步步为营，将静态的山水画得跌宕起伏，将扶摇直上的群峰画得宛如游龙，营造出排山倒海的雄浑气势。但见悬崖叠嶂，险峻壮观；茂幽谷林，曲折迂回；飞瀑流泉，势如闪电。其用笔饱满酣畅，老辣而醒目，在传统山水画中有着水墨交融的流动感，达到了“元气淋漓障犹湿”的高超境界。
陆俨少虽多次作雁荡之景，却并不千篇一律，而是幅幅章法灵活，气韵生动，此画体现了陆俨少独特的技法风格，而又别具一格，确为其后期佳构。
此作在上世纪先后由海上名家刘旦宅、程十发、陈佩秋题跋及诗堂，近年又有陆俨少之子陆亨先生题跋，可谓弥足珍贵！