上一件拍品信息
作者
潘天寿
尺寸
150*40.5cm
备注
简介：潘天寿字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
参考潘天寿《花狸奴图》
潘天寿《墨兰图》
参照《潘天寿全集》卷三P34，潘天寿纪念馆藏《花狸奴图》，两图均构图空旷，用笔简练，大片空白，显得气势高阔，为潘老大开大阖大雅之作，实属难得。
兰花品性高洁，明雅大方，古往今来多为人所爱。文人画家托物言志，向来于丹青之内寄情养性，从而渐有“怒气写竹，喜气画兰”之说。究其如此，盖因兰花居幽空谷，遗世出尘，符合文人闲适淡泊之情。
然与古之画家相比，潘天寿先生此幅《墨兰图》却显与众不同，其通篇笔法均显霸悍锋凌之气，画中兰草提按相错，骨立凝强，从左及右，两蔓茎欹斜而出，将款识置于幽兰根茎之侧，使画面充满张力的同时极具稳定感，从而形成了一种巧妙的透视关系。画面上部大片布白，使兰的黑色与空白形成了鲜明的对比。突出了兰为主体，使兰更具意境之美。
画中行草款识聊聊数笔，看似率意所书，然字里行间的聚散生克，收放对比之中无不贯穿着潘天寿先生以险为夷、反欹为正的创作思路。整幅墨兰书画相应，霸悍用笔，使得平日恬静安然兰花别显威风，独具意象之美。
参考潘天寿《花狸奴图》
潘天寿《墨兰图》
参照《潘天寿全集》卷三P34，潘天寿纪念馆藏《花狸奴图》，两图均构图空旷，用笔简练，大片空白，显得气势高阔，为潘老大开大阖大雅之作，实属难得。
兰花品性高洁，明雅大方，古往今来多为人所爱。文人画家托物言志，向来于丹青之内寄情养性，从而渐有“怒气写竹，喜气画兰”之说。究其如此，盖因兰花居幽空谷，遗世出尘，符合文人闲适淡泊之情。
然与古之画家相比，潘天寿先生此幅《墨兰图》却显与众不同，其通篇笔法均显霸悍锋凌之气，画中兰草提按相错，骨立凝强，从左及右，两蔓茎欹斜而出，将款识置于幽兰根茎之侧，使画面充满张力的同时极具稳定感，从而形成了一种巧妙的透视关系。画面上部大片布白，使兰的黑色与空白形成了鲜明的对比。突出了兰为主体，使兰更具意境之美。
画中行草款识聊聊数笔，看似率意所书，然字里行间的聚散生克，收放对比之中无不贯穿着潘天寿先生以险为夷、反欹为正的创作思路。整幅墨兰书画相应，霸悍用笔，使得平日恬静安然兰花别显威风，独具意象之美。