上一件拍品信息
作者
任伯年
尺寸
184*96cm
年代
甲午(1894)年作
备注
说明：此作曾经高邕、刘松父、钱镜塘递藏。高邕（1850-1921），字邕之，号李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山残石楼，浙江仁和（今杭州）人，寓上海。工书，好李邕法，能以草书作画。画宗八大、石涛，山水花卉，神味冷隽，兼善篆刻。与钱慧安、蒲华、吴昌硕、王震、汪琨等创办“豫园书画善会”，为近代海上六十名家之一。钱镜塘（1909-1983），名德鑫，号菊隐，室名数青草堂，浙江海宁人。钱鸿遇子，得父传授。善画，能治印，亦喜诗词、戏曲，潜心收藏历代金石书画，为收藏鉴赏大家。
简介：任伯年，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任薰、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。为近代六十名家之一。海上画坛杰出的代表画家之一。
任伯年的人物画取材丰富，具有很强的民俗性。他的人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任薰，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华嵒笔意，更加简逸灵活。
《三星拱寿》作于1894年54岁之时。画中福星居中，长袍加身，手执如意，取五福临门之意。禄星于右，官服华美，双手捧币，象征加官进爵，财禄增添。寿星在左，广额白须，手握王杖，旨在长寿安康。三星精神矍铄，眉目慈蔼，意态可掬，沉浸在拜寿的欢乐气氛中。三星形貌各异，各人戴的头冠亦不同，颇有异域特征。每个人物均十分具有特色，且描绘精细，面部与手的勾线细简流畅，肌肉起伏都以明暗烘染，显示出画家高超的写实造型能力。人物衣纹则属于纯粹的钉头鼠尾描，长线行笔迅疾，盘曲回折，流畅有力，精气逼人。笔与笔的组合中造成了“浏漓顿挫”的韵律感，起迄回旋，千姿百态。任伯年巧妙融会中西画法，可以说达到了造型与笔墨的完美统一。出身于民间艺术、成熟于传统艺术、精进于西洋艺术、擅名于商业社会的任伯年，不仅是中国近代绘画艺术开山第一人，是最早在中国传统绘画基础上吸收西式绘画速写、设色等技法并取得成功的艺术家，也是名副其实的海派鼻祖，是最早投身商业经济大潮并将其与艺术成功结合的典范，其影响至今不坠。以致徐悲鸿盛赞他是继仇英之后中国画家第一人，王雪涛则谓其用色造诣极高，尤其用粉，近百年来无比肩者。
此件作品曾经仁和高邕、定海刘松父收藏，在文革前夕辗转至海上著名收藏家钱镜塘手中。钱镜塘于1976年70岁时赠与敬修堂主人，并亲自题写签条，相信此幅任伯年佳构定能得到藏家青睐！
简介：任伯年，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任薰、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。为近代六十名家之一。海上画坛杰出的代表画家之一。
任伯年的人物画取材丰富，具有很强的民俗性。他的人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任薰，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华嵒笔意，更加简逸灵活。
《三星拱寿》作于1894年54岁之时。画中福星居中，长袍加身，手执如意，取五福临门之意。禄星于右，官服华美，双手捧币，象征加官进爵，财禄增添。寿星在左，广额白须，手握王杖，旨在长寿安康。三星精神矍铄，眉目慈蔼，意态可掬，沉浸在拜寿的欢乐气氛中。三星形貌各异，各人戴的头冠亦不同，颇有异域特征。每个人物均十分具有特色，且描绘精细，面部与手的勾线细简流畅，肌肉起伏都以明暗烘染，显示出画家高超的写实造型能力。人物衣纹则属于纯粹的钉头鼠尾描，长线行笔迅疾，盘曲回折，流畅有力，精气逼人。笔与笔的组合中造成了“浏漓顿挫”的韵律感，起迄回旋，千姿百态。任伯年巧妙融会中西画法，可以说达到了造型与笔墨的完美统一。出身于民间艺术、成熟于传统艺术、精进于西洋艺术、擅名于商业社会的任伯年，不仅是中国近代绘画艺术开山第一人，是最早在中国传统绘画基础上吸收西式绘画速写、设色等技法并取得成功的艺术家，也是名副其实的海派鼻祖，是最早投身商业经济大潮并将其与艺术成功结合的典范，其影响至今不坠。以致徐悲鸿盛赞他是继仇英之后中国画家第一人，王雪涛则谓其用色造诣极高，尤其用粉，近百年来无比肩者。
此件作品曾经仁和高邕、定海刘松父收藏，在文革前夕辗转至海上著名收藏家钱镜塘手中。钱镜塘于1976年70岁时赠与敬修堂主人，并亲自题写签条，相信此幅任伯年佳构定能得到藏家青睐！