上一件拍品信息
作者
吴湖帆*伊立勋
尺寸
18.5*50cm
年代
庚辰（1940)年作 壬午（1942)年作
备注
书法：
一、汧殹沔，烝烝彼淖渊。鰋鲤处之，君子渔之。濿有小鱼，其游散散。帛鱼皪皪，其筵氐鲜。黄帛其鯾，有鯆有。其望孔庶。脔之。临岐阳石鼓文。钤印：峻斋所作
二、登翊王室纳于大麓，惟清缉熙，乃与执金吾耿秉述职，巡卫治于朔方，鹰扬之校，螭虎之主。临汉燕然山铭。钤印：石刊老人
三、盖闻人灵之贵天象攸凭，禀仁义之和，感山川尽性。幽洞微研，其虑端宗其道，三教殊源异轸。临化度寺塔铭。钤印：秋水道人
四、于是兰栭积重，窭数矩设。櫼栌各落以相承，栾栱夭矫而交结。金楹齐列，玉写承跋。青琐银铺，是为闺闼。双枚既修，重桴乃饰。诤梠缘边，周流四极。临景福殿赋。钤印：任圣之后
五、壬午莫春之月上澣，汀州伊立勋时年八十有七。钤印：伊立勋印、峻斋
说明：1.此件作品扇骨为金城画稿，金西厓刻。
简介：
1.吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澂嗣孙(1894—1968)。初名翼燕，字遹骏，更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。
其画斋梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等一批著名的书画人才。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，美协上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。
2.伊立勋，字熙绩，号峻斋、石琴，别署石琴老人、石琴馆主，生于清咸丰六年（1856年），室名石琴馆，福建宁化人，伊秉绶后人。清末民初著名书法大家，真草篆隶无所不能，功力深厚。曾任清光绪无锡知县，民国时期寓居上海以卖字为生。
3.金城（1878-1926），字巩北，一字拱北，号北楼，中国近现代著名画家。
4.金西厓（1890-1979），名绍方，字季言，号西厓，浙江吴兴人，金城弟，是我国近现代竹刻艺术史上一位继往开来的竹刻艺术大师。
此扇面为吴湖帆拟南宋画家李嵩笔意绘青绿山水，布局规整，奇峰相叠，重岩相扣，有高深幽远之态。吴氏以石绿并水墨敷染山体，辅以披麻短皴画山之肌理。得山之质，予山之魂。底部陡林密拢，仙境却从中破出，湖面如镜，幽邈之境由然而生。洞口阶前，繁树萦绕，高士闲适，虽仅为点景人物，亦笔简神全。全画结构经营细意，笔力精致，但虚实、宽紧以至位置远近的关系，交待清晰精准，故呈互济相辅而无逼促、堆彻之弊。至于色彩层层渲染，墨色相互渗透，令层次变化微妙，加深了笔下状物的质感以及视觉上空间距离。此外，本幅中吴氏充分发挥了矿物质颜料色感厚重、艳丽的特质。展扇而观，青绿设色、白粉沁染、墨色淡敷、泥金铺填交相辉映，于尺幅扇面之上而成雅艳韵致、金碧堂皇的富贵杰作，当为倩庵倾心佳作。
一、汧殹沔，烝烝彼淖渊。鰋鲤处之，君子渔之。濿有小鱼，其游散散。帛鱼皪皪，其筵氐鲜。黄帛其鯾，有鯆有。其望孔庶。脔之。临岐阳石鼓文。钤印：峻斋所作
二、登翊王室纳于大麓，惟清缉熙，乃与执金吾耿秉述职，巡卫治于朔方，鹰扬之校，螭虎之主。临汉燕然山铭。钤印：石刊老人
三、盖闻人灵之贵天象攸凭，禀仁义之和，感山川尽性。幽洞微研，其虑端宗其道，三教殊源异轸。临化度寺塔铭。钤印：秋水道人
四、于是兰栭积重，窭数矩设。櫼栌各落以相承，栾栱夭矫而交结。金楹齐列，玉写承跋。青琐银铺，是为闺闼。双枚既修，重桴乃饰。诤梠缘边，周流四极。临景福殿赋。钤印：任圣之后
五、壬午莫春之月上澣，汀州伊立勋时年八十有七。钤印：伊立勋印、峻斋
说明：1.此件作品扇骨为金城画稿，金西厓刻。
简介：
1.吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澂嗣孙(1894—1968)。初名翼燕，字遹骏，更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。
其画斋梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等一批著名的书画人才。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，美协上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富，善鉴别、填词。
2.伊立勋，字熙绩，号峻斋、石琴，别署石琴老人、石琴馆主，生于清咸丰六年（1856年），室名石琴馆，福建宁化人，伊秉绶后人。清末民初著名书法大家，真草篆隶无所不能，功力深厚。曾任清光绪无锡知县，民国时期寓居上海以卖字为生。
3.金城（1878-1926），字巩北，一字拱北，号北楼，中国近现代著名画家。
4.金西厓（1890-1979），名绍方，字季言，号西厓，浙江吴兴人，金城弟，是我国近现代竹刻艺术史上一位继往开来的竹刻艺术大师。
此扇面为吴湖帆拟南宋画家李嵩笔意绘青绿山水，布局规整，奇峰相叠，重岩相扣，有高深幽远之态。吴氏以石绿并水墨敷染山体，辅以披麻短皴画山之肌理。得山之质，予山之魂。底部陡林密拢，仙境却从中破出，湖面如镜，幽邈之境由然而生。洞口阶前，繁树萦绕，高士闲适，虽仅为点景人物，亦笔简神全。全画结构经营细意，笔力精致，但虚实、宽紧以至位置远近的关系，交待清晰精准，故呈互济相辅而无逼促、堆彻之弊。至于色彩层层渲染，墨色相互渗透，令层次变化微妙，加深了笔下状物的质感以及视觉上空间距离。此外，本幅中吴氏充分发挥了矿物质颜料色感厚重、艳丽的特质。展扇而观，青绿设色、白粉沁染、墨色淡敷、泥金铺填交相辉映，于尺幅扇面之上而成雅艳韵致、金碧堂皇的富贵杰作，当为倩庵倾心佳作。