上一件拍品信息
作者
翁同龢
尺寸
238×51cm×2
年代
壬寅（1902）年作
备注
释文：忘形马迹车尘外，得意山光水影前。
简介：翁同龢，字叔平、声甫、讱夫，号瓶庵、松禅、玉圃、瓶笙，江苏常熟人。咸丰六年状元。历任户部尚书、军机大臣、协办大学士。为同治、光绪两代帝师，垂三十年。工诗文，擅画山水、木石、杂画。工书，称同、光间书家第一，名闻于时。
翁同龢是晚清颇具影响的书法家，他的书法一向为人推崇，清末《清稗类钞》作者徐珂评价翁同龢书法：“叔平相国书法不拘一格，为干嘉以后一人……晚年造诣实远出覃溪、南园之上。论国朝书家，刘石庵外，当无其匹，非过论也。”杨守敬《学书迩言》亦云：“松禅学颜平原，老苍之至，无一稚笔。同治光绪间，推为天下第一，洵不诬也。”他早年习欧、褚、柳、赵，书法崇尚瘦劲；中年转学颜体，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意；晚年得力于北碑，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，融南北诸家之长，含英咀华，冶古今碑帖于一炉，开创了苍老道劲、刚健浑穆、含蓄朴茂的“翁体”。
此翁同龢《行书七言联》，尺幅甚大。其用笔潇洒，奇肆率意，气息淳厚，较之颜楷，体格更加宽博，较之北碑，则脱去斫削痕迹，而更具自然的趣味，流露出一种沉静、闲雅、从容、大气，不见剑拔弩张，亦不见烟花火气，点画丰满，力量中含，给人以含而不露、威而不猛之感，从骨子里透着雍容之气，从容之风，是翁同龢书法中的精品，悬饰厅室，更添庙堂之气，宜当宝之。
简介：翁同龢，字叔平、声甫、讱夫，号瓶庵、松禅、玉圃、瓶笙，江苏常熟人。咸丰六年状元。历任户部尚书、军机大臣、协办大学士。为同治、光绪两代帝师，垂三十年。工诗文，擅画山水、木石、杂画。工书，称同、光间书家第一，名闻于时。
翁同龢是晚清颇具影响的书法家，他的书法一向为人推崇，清末《清稗类钞》作者徐珂评价翁同龢书法：“叔平相国书法不拘一格，为干嘉以后一人……晚年造诣实远出覃溪、南园之上。论国朝书家，刘石庵外，当无其匹，非过论也。”杨守敬《学书迩言》亦云：“松禅学颜平原，老苍之至，无一稚笔。同治光绪间，推为天下第一，洵不诬也。”他早年习欧、褚、柳、赵，书法崇尚瘦劲；中年转学颜体，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意；晚年得力于北碑，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，融南北诸家之长，含英咀华，冶古今碑帖于一炉，开创了苍老道劲、刚健浑穆、含蓄朴茂的“翁体”。
此翁同龢《行书七言联》，尺幅甚大。其用笔潇洒，奇肆率意，气息淳厚，较之颜楷，体格更加宽博，较之北碑，则脱去斫削痕迹，而更具自然的趣味，流露出一种沉静、闲雅、从容、大气，不见剑拔弩张，亦不见烟花火气，点画丰满，力量中含，给人以含而不露、威而不猛之感，从骨子里透着雍容之气，从容之风，是翁同龢书法中的精品，悬饰厅室，更添庙堂之气，宜当宝之。