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陈佩秋

97×41cm×4

丁丑（1997）年作

在中国当代画坛上，陈佩秋的花鸟是独树一帜的，无论重彩工笔，还是泼墨写意，都别具风韵。尤其是她善于将工笔和写意有机的结合起来，融为一体，达到了和谐的统一。她的花鸟取法两宋，往往用工笔双钩，赋以重彩。工笔重彩花鸟要能表现出纯凈高雅的品格，关键是在色彩上要得之分寸。陈佩秋在色彩的运用上，可以说是清华妍净、娟媚雅洁。在工笔画交汇末运的时代，陈佩秋能以“君向潇湘我向秦”的气概，从事花鸟画的学习与探索，在艺术创造和艺术风格上，又能做到不随波逐流，这是极为难能可贵的了。她的绘画生涯虽然是从工笔入手，但对写意流派的精华，她也是尽情地吸收，化为已有。
六十年代初期陈佩秋就开始注意西方早期印象派的绘画，特别是法国马奈作品中鲜艳明亮的色彩、简练准确的结构、强烈的明暗对比更引起她浓厚的兴趣和爱好。
陈佩秋四时花鸟四屏，每屏绘一只鸟雀静立枝头或树干，鸟的品类各不相同，或静听、或凝神、或偃仰、或翠鸣，打破了传统工笔的静态感，显示出了无穷的生机与活力。加以背景的淡墨浅色的映衬，更显得画面既工整明丽、优雅从容，又不失欣欣向荣之感。看了陈佩秋的绘画，就不难发现她所追求的一种艺术境界，这种境界常有一种气静神凝、意淡韵到之妙。