上一件拍品信息
作者
郑板桥
尺寸
画心28×166.5cm；跋28×33cm
备注
释文：一线莎堤一叶舟，柳浓莺脆恣淹留。雨晴芍药弥江县，水长秦淮似蒋州。薄幸春光容易老，还延诗债几时酬？使君高唱凌颜谢，独立吴山顶上头。年来修禊让今年，太液昆池在眼前。逈起楼台回水曲，直铺金翠到山巅。花因露重留蝴蝶，笛怕春恋画船。多谢西南新月挂，一钩清影暗中圆。十里亭池一水通，俨开银钥日华东。逶迤碧草长杨道，静悄朱帘上苑风。天净有云皆锦绣，树深无雨亦溟蒙。甘泉羽猎应须赋，雅什先排禊帖中。草头初日露华明，已有游船歌板声。词客关河千里□，使君风度百年清。青山骏马旌旗队，翠袖香车绣画城。十二红楼都倚醉，夜归疑听景阳更。
说明：
1.此诗卷为傅申甫书和卢雅雨诗。
2.曾经阮元、廷雍、傅增淯旧藏。
★此件拍品需要特殊号牌
简介：郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
行书《红桥修禊》诗卷赏析
自清代以来，扬州历史上曾有过数次“红桥修禊”雅集，即文人骚客瘦西湖畔红桥边雅聚酬唱，他们吟诗作画、谈古论今、借景托物、抒发情怀。其中最著名的是乾隆二十二年（一七五七年）三月三日那次，这一天两淮盐运使卢见曾邀请各方名士会聚扬州倚虹园。他自作七律四首，其中有名句“十里画图新阆苑，二分明月旧扬州”，各地依韵相和者七千人，最后编成诗集三百余卷，并绘《红桥览胜图》以纪其胜。郑板桥参加了这次红桥禊的盛会，并即席和卢雅雨七律诗四首，即是这个手卷中所写。是郑板桥一生所作最著名的七律诗。卷后有廷雍一跋，跋中的李鉴堂就是山东巡抚李秉蘅。卷本幅左下角有阮元“阮氏琅仙馆珍藏印”一朱文印。傅世榕题“郑板桥和卢雅雨红桥修禊诗卷。江安傅申甫珍藏”外签，本幅左下角有“傅增淯鉴藏印”一朱文印。由此可知，此卷曾为阮元所有，后为傅增湘之父傅世榕所有，廷雍就是应傅世榕所请题写的跋语，后傅世榕将之传给其子傅增淯。
清代扬州八怪在书法艺术上敢于创新，成就突出的当首推郑板桥。郑板桥所创的书体，用他自己的话说是“六分半书”。这种书体，蒋宝龄《墨林今话》中评述说：“书隶楷参半，自称六分半书，极瘦硬之致，亦间以画法行之”本幅作品中字与字，行与行之间，参差错落，肥瘦相间，疏密有致，气象万千，犹如银河珠瑚泻池，气势俱贯。通篇极尽变化，但并不失法度，无怪乎人们要说他是“下笔别自成一家，书画不愿常人夸，颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪”。再三展观作品会发现其字愈显得奇妙，书体纵横驰骋，随意挥洒，无拘无束，达到了机趣横生的艺术境界。此作与王羲之《兰亭序》，有异工同曲之妙，可谓郑板桥版的“兰亭序”，弥足珍贵。
说明：
1.此诗卷为傅申甫书和卢雅雨诗。
2.曾经阮元、廷雍、傅增淯旧藏。
★此件拍品需要特殊号牌
简介：郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
行书《红桥修禊》诗卷赏析
自清代以来，扬州历史上曾有过数次“红桥修禊”雅集，即文人骚客瘦西湖畔红桥边雅聚酬唱，他们吟诗作画、谈古论今、借景托物、抒发情怀。其中最著名的是乾隆二十二年（一七五七年）三月三日那次，这一天两淮盐运使卢见曾邀请各方名士会聚扬州倚虹园。他自作七律四首，其中有名句“十里画图新阆苑，二分明月旧扬州”，各地依韵相和者七千人，最后编成诗集三百余卷，并绘《红桥览胜图》以纪其胜。郑板桥参加了这次红桥禊的盛会，并即席和卢雅雨七律诗四首，即是这个手卷中所写。是郑板桥一生所作最著名的七律诗。卷后有廷雍一跋，跋中的李鉴堂就是山东巡抚李秉蘅。卷本幅左下角有阮元“阮氏琅仙馆珍藏印”一朱文印。傅世榕题“郑板桥和卢雅雨红桥修禊诗卷。江安傅申甫珍藏”外签，本幅左下角有“傅增淯鉴藏印”一朱文印。由此可知，此卷曾为阮元所有，后为傅增湘之父傅世榕所有，廷雍就是应傅世榕所请题写的跋语，后傅世榕将之传给其子傅增淯。
清代扬州八怪在书法艺术上敢于创新，成就突出的当首推郑板桥。郑板桥所创的书体，用他自己的话说是“六分半书”。这种书体，蒋宝龄《墨林今话》中评述说：“书隶楷参半，自称六分半书，极瘦硬之致，亦间以画法行之”本幅作品中字与字，行与行之间，参差错落，肥瘦相间，疏密有致，气象万千，犹如银河珠瑚泻池，气势俱贯。通篇极尽变化，但并不失法度，无怪乎人们要说他是“下笔别自成一家，书画不愿常人夸，颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪”。再三展观作品会发现其字愈显得奇妙，书体纵横驰骋，随意挥洒，无拘无束，达到了机趣横生的艺术境界。此作与王羲之《兰亭序》，有异工同曲之妙，可谓郑板桥版的“兰亭序”，弥足珍贵。