上一件拍品信息
作者
李可染
尺寸
68.5×45.5cm
年代
1980年作
备注
说明：附李小可先生鉴定证书。
简介：李可染，自号白发学童，室名师牛堂，江苏徐州人。1947年先后拜齐白石、黄宾虹为师。著名山水画家。曾任中国美协副主席、中国画院院长、中央美术学院教授、全国政协委员。
《桂林山水》赏析
《桂林山水》作于1980年，写桂林名胜之一，是典型的“李家山水”。全图布局构图明暗相间。开阔的江面与葱郁的陆地各占画面一半。江面上渔夫劳作，至画面上方渐行渐远，葱郁的山峦树木和成排的屋舍位列岸旁，一条乡间小路蜿蜒而上，曲径通幽。如此布局，使画面颇具动势，图中景物层次亦更加清晰分明。在树木屋舍上，此作不重外形和皴法，不拘泥于古人笔墨，而是纯以墨染，并借用西画之光影法，表现出树木屋舍的真貌，强调现实感。树木屋舍的深度感被削弱，平面感被强化，其整体造型更具装饰性。浓淡水墨晕染出氤氲雨意，把草木与江水纠结在一起的郁茂幽邃的自然感受表现得淋漓尽致。数间房舍沿道路错落排列，房舍以中锋墨线勾形，兼用侧锋，运笔平稳，线条虚实相生；屋顶并不细细勾勒，亦以浓淡墨色粗笔写就，与江中渔舟相映成趣。人、屋置于画面之中，江面的空旷与生活的写意融合在一起，颇具“天人合一”之意。“李家山水”与写生有着极为密切的关系。从20世纪50年代开始，李可染数次外出写生，包括1954年与张仃、罗铭赴江南写生，1956年又去祖国各地旅行写生，这些无疑都对其山水面貌的最终形成具有重要作用。此幅《桂林山水》作于1980年，此前多次的桂林写生，给予其以笔墨来捕捉大自然微妙变化的机会。李可染以真实山水作为基础，吸收了油画中的光影技巧，将东西方表现方法融汇在一起，创造出一种深远的空间，那丰富的层次和强烈的光线效果，形成了李可染绘画中“逆光山水”的独特风貌，把大自然的万千变化尽收笔底。
简介：李可染，自号白发学童，室名师牛堂，江苏徐州人。1947年先后拜齐白石、黄宾虹为师。著名山水画家。曾任中国美协副主席、中国画院院长、中央美术学院教授、全国政协委员。
《桂林山水》赏析
《桂林山水》作于1980年，写桂林名胜之一，是典型的“李家山水”。全图布局构图明暗相间。开阔的江面与葱郁的陆地各占画面一半。江面上渔夫劳作，至画面上方渐行渐远，葱郁的山峦树木和成排的屋舍位列岸旁，一条乡间小路蜿蜒而上，曲径通幽。如此布局，使画面颇具动势，图中景物层次亦更加清晰分明。在树木屋舍上，此作不重外形和皴法，不拘泥于古人笔墨，而是纯以墨染，并借用西画之光影法，表现出树木屋舍的真貌，强调现实感。树木屋舍的深度感被削弱，平面感被强化，其整体造型更具装饰性。浓淡水墨晕染出氤氲雨意，把草木与江水纠结在一起的郁茂幽邃的自然感受表现得淋漓尽致。数间房舍沿道路错落排列，房舍以中锋墨线勾形，兼用侧锋，运笔平稳，线条虚实相生；屋顶并不细细勾勒，亦以浓淡墨色粗笔写就，与江中渔舟相映成趣。人、屋置于画面之中，江面的空旷与生活的写意融合在一起，颇具“天人合一”之意。“李家山水”与写生有着极为密切的关系。从20世纪50年代开始，李可染数次外出写生，包括1954年与张仃、罗铭赴江南写生，1956年又去祖国各地旅行写生，这些无疑都对其山水面貌的最终形成具有重要作用。此幅《桂林山水》作于1980年，此前多次的桂林写生，给予其以笔墨来捕捉大自然微妙变化的机会。李可染以真实山水作为基础，吸收了油画中的光影技巧，将东西方表现方法融汇在一起，创造出一种深远的空间，那丰富的层次和强烈的光线效果，形成了李可染绘画中“逆光山水”的独特风貌，把大自然的万千变化尽收笔底。