上一件拍品信息
作者
黄秋园
尺寸
128×93.5cm
备注
说明：
1.此作经黄秋园纪念馆馆长、黄秋园长子黄良楷先生鉴定为真迹精品。
2.此作由黄良楷先生题签，释文“福山寿海楼观图，此幅系家父黄秋图先生精品，黄良楷”。
3.此作曾收入黄秋园纪念馆陈列展览。
简介：黄秋园，字明琦，别号大觉子、半个僧，晚号退叟，江西南昌人。擅山水，兼工人物。
《福山寿海楼》赏析
青绿山水是中国传统山水画中设色山水画的典型代表，通常先以皿线勾勒轮廓，再以储石表现裸露的山体，石青石绿表现草木植被，设色浓重、艳丽，是与“黑白”山水相对的“彩色山水”。早在魏晋时期的敦煌壁画中就已经出现了青绿山水的身影，现存最早的卷轴山水画，隋代展子虔的（游春图）则已具备了典型的青绿山水模式。唐宋是青绿山水发展的全盛时期，涌现出了李思训、李昭道、王希孟、赵伯驹、赵伯翰等一大批杰出的青绿山水画家，为我们留下了大量流传千古的名作。
本幅黄秋园《福山寿海楼》，绢本，青绿设色。取材极为丰富，展示了深秋辽阔的灵山仙阁的壮丽景色。所画重峦叠嶂，奔腾起伏，嶙峋醒目，悬崖间行云缭绕，山下河川回环，波涛起伏，山间水畔，穿插安排楼观屋宇，栈道回廊，水阁长廊，配衬以苍松古柏，茂林修竹，错落有致，聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动：有三三两两闲步于竹径者，步履悠闲、神态怡然，人物比例虽极小，但须眉表情清晰可见，极为生动传神。
此幅青绿山水取实景加以理想化，布局宏大繁复中具明快清朗之格，建筑界画工致精确又不刻板，山石用勾勒法，兼施细密的皴擦点染，工整中见放逸。树法勾勒、渲染、夹叶、点缀并用，用笔灵动多变，设色浓艳鲜丽，又注意色调的统一与柔和，显得艳而不媚。全图布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。
1.此作经黄秋园纪念馆馆长、黄秋园长子黄良楷先生鉴定为真迹精品。
2.此作由黄良楷先生题签，释文“福山寿海楼观图，此幅系家父黄秋图先生精品，黄良楷”。
3.此作曾收入黄秋园纪念馆陈列展览。
简介：黄秋园，字明琦，别号大觉子、半个僧，晚号退叟，江西南昌人。擅山水，兼工人物。
《福山寿海楼》赏析
青绿山水是中国传统山水画中设色山水画的典型代表，通常先以皿线勾勒轮廓，再以储石表现裸露的山体，石青石绿表现草木植被，设色浓重、艳丽，是与“黑白”山水相对的“彩色山水”。早在魏晋时期的敦煌壁画中就已经出现了青绿山水的身影，现存最早的卷轴山水画，隋代展子虔的（游春图）则已具备了典型的青绿山水模式。唐宋是青绿山水发展的全盛时期，涌现出了李思训、李昭道、王希孟、赵伯驹、赵伯翰等一大批杰出的青绿山水画家，为我们留下了大量流传千古的名作。
本幅黄秋园《福山寿海楼》，绢本，青绿设色。取材极为丰富，展示了深秋辽阔的灵山仙阁的壮丽景色。所画重峦叠嶂，奔腾起伏，嶙峋醒目，悬崖间行云缭绕，山下河川回环，波涛起伏，山间水畔，穿插安排楼观屋宇，栈道回廊，水阁长廊，配衬以苍松古柏，茂林修竹，错落有致，聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动：有三三两两闲步于竹径者，步履悠闲、神态怡然，人物比例虽极小，但须眉表情清晰可见，极为生动传神。
此幅青绿山水取实景加以理想化，布局宏大繁复中具明快清朗之格，建筑界画工致精确又不刻板，山石用勾勒法，兼施细密的皴擦点染，工整中见放逸。树法勾勒、渲染、夹叶、点缀并用，用笔灵动多变，设色浓艳鲜丽，又注意色调的统一与柔和，显得艳而不媚。全图布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。