上一件拍品信息
作者
谢稚柳
尺寸
92×35cm
年代
约二十世纪五〇年代
备注
《独立清秋》赏析
《独立清秋》写黑嘴白头翁温婉倚立于枝头，神色灵动而又机警，鸟身以层次分明的点染，凝练沉稳的勾勒，现纤巧秀雅之仪态，不仅贴近古韵更加贴近自然。秋叶的凋零，尽显简约之美。秋枝的虬曲多态，极尽自然造化之工。画面残叶陪衬虬枝，秋声瑟瑟，古韵无穷。造型以元明奇肆的折枝构图，淡墨勾勒轮廓，重笔之余更重墨，兼之笔头旋转多变，故而画面古穆清逸，极具韵味。
文气的滋养与灵秀的禀性，令谢稚柳的花鸟树石独树一帜。谢氏笔下，传统画家题材具有浓郁的书卷气，而传统文人画的题材亦具有了深厚的绘画功底。20世纪50年代前后的花鸟画，是谢稚柳取法宋人走向成熟的时期，无论是作大景还是折枝都堪称神品，精彩异常，弥足珍贵。
《独立清秋》写黑嘴白头翁温婉倚立于枝头，神色灵动而又机警，鸟身以层次分明的点染，凝练沉稳的勾勒，现纤巧秀雅之仪态，不仅贴近古韵更加贴近自然。秋叶的凋零，尽显简约之美。秋枝的虬曲多态，极尽自然造化之工。画面残叶陪衬虬枝，秋声瑟瑟，古韵无穷。造型以元明奇肆的折枝构图，淡墨勾勒轮廓，重笔之余更重墨，兼之笔头旋转多变，故而画面古穆清逸，极具韵味。
文气的滋养与灵秀的禀性，令谢稚柳的花鸟树石独树一帜。谢氏笔下，传统画家题材具有浓郁的书卷气，而传统文人画的题材亦具有了深厚的绘画功底。20世纪50年代前后的花鸟画，是谢稚柳取法宋人走向成熟的时期，无论是作大景还是折枝都堪称神品，精彩异常，弥足珍贵。