上一件拍品信息
作者
诸 昇
备注
水墨绢本 立轴 壬戌 1682年作
题识：壬戌冬日写於墨纵堂，诸昇。
钤印：墨竹、诸昇之印、如日
简介：诸昇，字日如，号曦庵，浙江杭州人。善画兰花竹石，画竹师鲁得之，出竿爽劲挺拔，横斜曲直无不入妙，扫叶清利，笔墨匀整。远近分明，尤善画雪竹驰名，亦工山水。
ZHU SHENG(1617-1691) Ink Bamboo
Ink on silk; Hanging scroll
141.5×47cm 约6.0平尺
RMB: 120,000-180,000
《竹石图》赏析
竹子作为独立的画种出现很早。唐、五代纯以浓墨画竹，至北宋文同创浓墨为面，淡墨为背之法，苏轼及后朝的赵孟頫、王绂等皆以此为宗，而清初诸昇更是把此法练就的炉火纯青，《图绘宝鉴续纂》谓其墨竹“下笔潇洒不繁，横斜曲直，背向各分。至于山石水口，布列纵横，雨压风邂，不独肖其形似也。”
《竹石图》中几竿修竹随风摇曳，磐石苍翠点点，林泉倾泻有声。数竿修竹在风中摇曳，枝叶扶疏，与一旁的磐石相依相偎，顾盼生姿，显示出一种生命的活力。坚硬的大磐石卧于下方，石上苔痕点点，显示出磐石经受风雨洗礼的沧桑久远。在石侧、石后，几竿修竹傲立，虽身姿纤细，但竿竿挺拔，在清风的吹拂下，枝叶婆娑，仿佛几位窈窕的仙女，妩媚而又不失劲节丰姿。石缝间和空地上，杂草丛生，随风飘荡。
竹竿以淡墨勾画，枝节圆润，劲拔毕现。竹叶以浓墨撇写，明暗相间，繁密而不乱，向背俯仰各具姿态，神气俱全。运笔遒劲挺秀，用墨润泽清新，以墨色深浅描绘竹子之远近、向背，深得文湖州(文同)画竹妙意。整个画面高古雅洁，构图极富层次感，浓淡相宜，取势娴熟。特别是风中竹叶的动感之态，让人油然而生出“举头忽看不似画，侧耳静听疑有声”的美妙感受。此幅《竹石图》技法纯熟，简洁精妙，笔墨浑厚沉着而无半点凝滞，灵秀之气溢于楮墨。从中可管窥见作者借画竹石，来标榜自己如竹一般高洁的思想感情和不同凡俗的精神气质。此巨幅竹石图，经吴湖帆收藏，作者珍之。
题识：壬戌冬日写於墨纵堂，诸昇。
钤印：墨竹、诸昇之印、如日
简介：诸昇，字日如，号曦庵，浙江杭州人。善画兰花竹石，画竹师鲁得之，出竿爽劲挺拔，横斜曲直无不入妙，扫叶清利，笔墨匀整。远近分明，尤善画雪竹驰名，亦工山水。
ZHU SHENG(1617-1691) Ink Bamboo
Ink on silk; Hanging scroll
141.5×47cm 约6.0平尺
RMB: 120,000-180,000
《竹石图》赏析
竹子作为独立的画种出现很早。唐、五代纯以浓墨画竹，至北宋文同创浓墨为面，淡墨为背之法，苏轼及后朝的赵孟頫、王绂等皆以此为宗，而清初诸昇更是把此法练就的炉火纯青，《图绘宝鉴续纂》谓其墨竹“下笔潇洒不繁，横斜曲直，背向各分。至于山石水口，布列纵横，雨压风邂，不独肖其形似也。”
《竹石图》中几竿修竹随风摇曳，磐石苍翠点点，林泉倾泻有声。数竿修竹在风中摇曳，枝叶扶疏，与一旁的磐石相依相偎，顾盼生姿，显示出一种生命的活力。坚硬的大磐石卧于下方，石上苔痕点点，显示出磐石经受风雨洗礼的沧桑久远。在石侧、石后，几竿修竹傲立，虽身姿纤细，但竿竿挺拔，在清风的吹拂下，枝叶婆娑，仿佛几位窈窕的仙女，妩媚而又不失劲节丰姿。石缝间和空地上，杂草丛生，随风飘荡。
竹竿以淡墨勾画，枝节圆润，劲拔毕现。竹叶以浓墨撇写，明暗相间，繁密而不乱，向背俯仰各具姿态，神气俱全。运笔遒劲挺秀，用墨润泽清新，以墨色深浅描绘竹子之远近、向背，深得文湖州(文同)画竹妙意。整个画面高古雅洁，构图极富层次感，浓淡相宜，取势娴熟。特别是风中竹叶的动感之态，让人油然而生出“举头忽看不似画，侧耳静听疑有声”的美妙感受。此幅《竹石图》技法纯熟，简洁精妙，笔墨浑厚沉着而无半点凝滞，灵秀之气溢于楮墨。从中可管窥见作者借画竹石，来标榜自己如竹一般高洁的思想感情和不同凡俗的精神气质。此巨幅竹石图，经吴湖帆收藏，作者珍之。