上一件拍品信息
作者
陸儼少
备注
水墨絹本 通景四屏 戊戌 1958年作
題識：戊戌秋日甘為虞寫。
鈐印：己酉雞形生肖印
出版：1.《陸儼少書畫集》P22-23，中國美術學院出版社，2012年。
2.《中國近現代名家畫集陸儼少》P13，人民美術出版社，
2013年12月。
3.《風流今見》——陸儼少作品集，上海人民美術出版社。
Lu Yanshao(1909-1993)
Pine, Stream, Spring and Stone
Ink on silk; A set of four hanging scrolls
75.5×76cm 約5.2平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
題識：垂老別。四郊未寧靜，垂老不得安。子孫陣亡盡，焉用身獨完，投杖出門去，同行為辛酸。幸有牙齒存，所悲骨髓幹。男兒既介胄，長揖別上官。老妻臥路啼，歲暮衣裳單。孰知是死別，且複傷其寒。此去必不歸，還聞勸加餐。土門壁甚堅，杏園渡亦難。勢異鄴城下，縱死時猶寬。人生有離合，豈擇衰盛端，憶昔少壯日，遲回竟長歎。萬國盡征戍，烽火被崗巒。積屍草木腥，流血川原丹。何處為樂土，安敢尚盤桓，棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。
鈐印：陸儼少、甘為牛、穆如館
題識：石壕吏。暮投石壕邨，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：“三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。”夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。
鈐印：陸氏、儼少、就新居
題識：無家別。寂寞天寶後，園廬但蒿藜。我裏百餘家，世亂各東西。存者無消息，死者為塵泥。賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。久行見空巷，日瘦氣慘淒。但對狐與狸，豎毛怒我啼。四鄰何所有，一二老寡妻。宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。方春獨負鋤，日暮還灌畦。縣吏知我至，召令習鼓鼙。雖從本州役，內顧無所攜。近行止一身，遠去終轉迷。家鄉既蕩盡，遠近理亦齊。永痛長病母，五年委溝溪。生我不得力，終身兩酸嘶。人生無家別，何以為蒸黎。
鈐印：陸氏、儼少、就新居
題識：兵車行。車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻於走相送，塵埃不見鹹陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上千雲霄。道旁過者問行人，行人但雲點行頻。或從十五北防河，便至四十西營田。去時裏正與裹頭，歸來白頭還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不見漢家山東二百州，千邨萬落生荊杞。縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況複秦兵耐苦戰，被驅不異犬與雞。長者雖有問，役夫敢伸恨，且如今年冬，未休關西卒。縣官急索租，租稅從何出。信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草，君不見，青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾 。
鈐印：陸儼少、甘為牛、就新居
陸儼少先生以山水畫名於世，但他酷嗜杜甫詩並由此養成對古詩文的深厚學養，卻是一般畫家所難以企及的。抗戰時避地巴蜀，獨攜《杜工部集》。八年間以杜甫詠蜀詩作畫，積寫生數千幀。而多作冊頁每套不過十開二十開而已。1962年為杜甫誕生1250年，曾作杜甫詩意四十開以紀念之。吳湖帆見之，雲當増至百開以創純山水畫冊頁之史無前例者。像他這樣以一個畫家的身份，卻心無旁騖地讀杜、學杜、仿杜、畫杜，在當代畫家中是極罕見的。不少畫家讀古詩，多以作泛泛修養而非文學專攻者。像陸先生這樣酷嗜杜詩一家還深得其精髓的專業風度，在畫家中絕少，這才是陸儼少先生的真正勝人之處。陸儼少之於杜甫，雖然一為畫一屬詩，看似兩股道上跑的車而互不關礙，但究其精神實質，則是流變與源泉的關系。這種關系，一般人較少會去想到。但它卻是切切實實存在著的。
杜甫詩意是陸儼少畢生經營的主題，杜甫蜀中所作詩歌激起了畫家對巫山巫峽憾人氣勢的描繪，留下了不可勝數的山水佳作。作為山水、人物、花鳥全能型中國畫大師，陸氏所作杜甫詩意人物畫作同樣精彩紛呈，而且更為罕見，此次在上海嘉禾2015年秋拍暨5周年慶拍賣中，我們十分有幸地征集到了陸氏所作杜甫詩意人物四屏分別為《兵車行》《石壕吏》《垂老別》《無家別》，當屬其杜甫詩意人物畫之精品力作，難能可貴。在人物的刻畫、衣飾的勾勒上，畫家采用了傳統的線描法，人物的神情、形貌各異，兵車、弓箭、盔甲以及送行者的布衣均刻畫細致生動。同時，畫家吸收了唐代的考古成果，嚴格依循了唐代的曆史服飾的程式，可見陸氏不僅是一代繪畫大師，對唐代名物制度的研究堪比曆史學家。陸儼少的《杜甫詩意百開冊》曾經創造了當年的天價，而杜甫詩意系列的人物畫則更為稀少，和陸氏的山水畫一樣堪稱代表作，此次杜甫詩意人物四屏的出現必然使我們對陸氏繪畫藝術有新的認識，從中得以領略陸氏人物畫的藝術獨特魅力與長足。
題識：戊戌秋日甘為虞寫。
鈐印：己酉雞形生肖印
出版：1.《陸儼少書畫集》P22-23，中國美術學院出版社，2012年。
2.《中國近現代名家畫集陸儼少》P13，人民美術出版社，
2013年12月。
3.《風流今見》——陸儼少作品集，上海人民美術出版社。
Lu Yanshao(1909-1993)
Pine, Stream, Spring and Stone
Ink on silk; A set of four hanging scrolls
75.5×76cm 約5.2平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
題識：垂老別。四郊未寧靜，垂老不得安。子孫陣亡盡，焉用身獨完，投杖出門去，同行為辛酸。幸有牙齒存，所悲骨髓幹。男兒既介胄，長揖別上官。老妻臥路啼，歲暮衣裳單。孰知是死別，且複傷其寒。此去必不歸，還聞勸加餐。土門壁甚堅，杏園渡亦難。勢異鄴城下，縱死時猶寬。人生有離合，豈擇衰盛端，憶昔少壯日，遲回竟長歎。萬國盡征戍，烽火被崗巒。積屍草木腥，流血川原丹。何處為樂土，安敢尚盤桓，棄絕蓬室居，塌然摧肺肝。
鈐印：陸儼少、甘為牛、穆如館
題識：石壕吏。暮投石壕邨，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：“三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。”夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。
鈐印：陸氏、儼少、就新居
題識：無家別。寂寞天寶後，園廬但蒿藜。我裏百餘家，世亂各東西。存者無消息，死者為塵泥。賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。久行見空巷，日瘦氣慘淒。但對狐與狸，豎毛怒我啼。四鄰何所有，一二老寡妻。宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。方春獨負鋤，日暮還灌畦。縣吏知我至，召令習鼓鼙。雖從本州役，內顧無所攜。近行止一身，遠去終轉迷。家鄉既蕩盡，遠近理亦齊。永痛長病母，五年委溝溪。生我不得力，終身兩酸嘶。人生無家別，何以為蒸黎。
鈐印：陸氏、儼少、就新居
題識：兵車行。車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻於走相送，塵埃不見鹹陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上千雲霄。道旁過者問行人，行人但雲點行頻。或從十五北防河，便至四十西營田。去時裏正與裹頭，歸來白頭還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不見漢家山東二百州，千邨萬落生荊杞。縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況複秦兵耐苦戰，被驅不異犬與雞。長者雖有問，役夫敢伸恨，且如今年冬，未休關西卒。縣官急索租，租稅從何出。信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草，君不見，青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾 。
鈐印：陸儼少、甘為牛、就新居
陸儼少先生以山水畫名於世，但他酷嗜杜甫詩並由此養成對古詩文的深厚學養，卻是一般畫家所難以企及的。抗戰時避地巴蜀，獨攜《杜工部集》。八年間以杜甫詠蜀詩作畫，積寫生數千幀。而多作冊頁每套不過十開二十開而已。1962年為杜甫誕生1250年，曾作杜甫詩意四十開以紀念之。吳湖帆見之，雲當増至百開以創純山水畫冊頁之史無前例者。像他這樣以一個畫家的身份，卻心無旁騖地讀杜、學杜、仿杜、畫杜，在當代畫家中是極罕見的。不少畫家讀古詩，多以作泛泛修養而非文學專攻者。像陸先生這樣酷嗜杜詩一家還深得其精髓的專業風度，在畫家中絕少，這才是陸儼少先生的真正勝人之處。陸儼少之於杜甫，雖然一為畫一屬詩，看似兩股道上跑的車而互不關礙，但究其精神實質，則是流變與源泉的關系。這種關系，一般人較少會去想到。但它卻是切切實實存在著的。
杜甫詩意是陸儼少畢生經營的主題，杜甫蜀中所作詩歌激起了畫家對巫山巫峽憾人氣勢的描繪，留下了不可勝數的山水佳作。作為山水、人物、花鳥全能型中國畫大師，陸氏所作杜甫詩意人物畫作同樣精彩紛呈，而且更為罕見，此次在上海嘉禾2015年秋拍暨5周年慶拍賣中，我們十分有幸地征集到了陸氏所作杜甫詩意人物四屏分別為《兵車行》《石壕吏》《垂老別》《無家別》，當屬其杜甫詩意人物畫之精品力作，難能可貴。在人物的刻畫、衣飾的勾勒上，畫家采用了傳統的線描法，人物的神情、形貌各異，兵車、弓箭、盔甲以及送行者的布衣均刻畫細致生動。同時，畫家吸收了唐代的考古成果，嚴格依循了唐代的曆史服飾的程式，可見陸氏不僅是一代繪畫大師，對唐代名物制度的研究堪比曆史學家。陸儼少的《杜甫詩意百開冊》曾經創造了當年的天價，而杜甫詩意系列的人物畫則更為稀少，和陸氏的山水畫一樣堪稱代表作，此次杜甫詩意人物四屏的出現必然使我們對陸氏繪畫藝術有新的認識，從中得以領略陸氏人物畫的藝術獨特魅力與長足。