上一件拍品信息
作者
陸儼少
备注
設色紙本 手卷 丙辰 1976年作
題識：巴船出峽圖。曩者予過三峽險水而後知今日整治川江建設之偉大，因為拈出以告來者，用為今昔比之一助。辰翊同志屬，丙辰冬陸儼少畫。
鈐印：陸儼少印、宛若、穆如館、嘉定、歲值丙辰、就新居
陳佩秋題簽條：陸儼少巴船出峽圖，辛卯七月健碧海上簽。
徐一軒題跋：恩師陸公儼少夫子以其非凡的天份，博學的才識，深厚的功力，憑借他在詩書畫多方面的高深造詣開創了陸派山水，獨樹一幟，自稱流派，對近現代畫圖壇有深遠影響，成為中國山水畫又一宗師，與李可染先生並稱南陸北李。巴船出峽圖勾雲寫水，筆線沉著靈動，紅樹危崖筆墨蒼茫渾厚，線面交相輝映，神完氣足，極富節奏韻律，設色典雅富麗，氣象高華，與逆流而上的舟楫共同構成了扣人心弦的藝術境界，為陸師二十世紀七十年代創作盛期的精品力作，殊足珍貴。癸巳十一月弟子徐一軒拜識於海上悟虛堂。鈐印：徐氏、一軒
跋者簡介：1.陸亨（1938-），陸儼少公子，長期伴隨其父學習書畫，深得藝術真諦。現為陸儼少藝術院副院長、上海市炎黃文化研究會理事、海上名家後裔聯誼會理事、浙江畫院陸儼少研究院會理事、穆如館主。
2.陳佩秋，1923年生於雲南昆明。河南南陽人。字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。1944年入國立藝術專科學校學習，1950年畢業入上海市文管會工作，1956年任上海中國畫院畫師。擅長中國書畫創作和鑒定。作品《天目山杜鵑》獲上海青年美展一等獎，獲全國第一屆青年美展二等獎。為上海大學美術學院兼職教授、上海書畫院院長、中國美術家協會會員、上海中國畫院藝術顧問、上海美術家協會藝術顧問、上海書法家協會藝術顧問、西冷印社理事。應邀多次在海內外舉辦畫展。出版畫冊多種。海上著名書畫家，為當今中國畫壇一棵不斷創新的常青樹。
3.車鵬飛（1951-），著名書畫家，原上海中國畫院副院長。為《朵雲—中國繪畫研究》雜志創始人之一，曆任《朵雲》編輯、副主編，國畫編輯室主任。1976年正式拜陸儼少為師，深得陸家山水精髓，並逐漸形成自己的藝術風格，其作品深得藏家喜愛並收藏。
4.徐一軒，1963年畢業於南京師範大學美術系。60年代末師從陸儼少先生，為其入室弟子，同時又得謝稚柳先生指點。與陸、謝二位中國畫大師長期相處，親聆教誨，受益匪淺，打下了較紮實的筆墨基礎。注重“外師造化”，足跡遍及名山大川，胸羅萬象，“中得心源”，在此基礎上，力求推陳創異，化古為新，進行藝術創作。擅山水，兼及花鳥、人物。著有《怎樣畫淺絳山水》，和《山水畫寫生技法》等書。
說明：上款人辰翊同志為童辰翊，西泠印社理事，著名篆刻家，著名美術編輯。
出版：《風流今見》-陸儼少作品集，上海人民美術出版社。
注：曾發表於《新民晚報》及《中國書畫報》
★此件拍品需要特殊號牌
LU YANshao(1909-1993) Dashing Through the Gorges
Ink and color on paper; Hand scroll
引首：36.5×128cm 約4.2平尺
畫心：37.1×120.6cm 約4.0平尺
跋：36.5×292.5cm 約9.6平尺
RMB: 2,000,000-3,000,000
陸儼翁，二十世紀中國畫壇成就斐然的山水畫大師，博學多才獨樹一幟，他的陸家山水與李可染並稱“北李南陸”，六十歲前畫風縝密娟秀，七十歲後渾厚老辣，一掃柔媚之氣，而不流於獷悍，特別以巴峽險水巫山雲，古今未有，只此一家。陸儼翁不僅圖畫美，書法亦美，他的書法不是寫來的，是畫成的，這在當今能畫能書的畫家中，無一能及。辛卯歲七月，截玉軒中健碧識。
——陳佩秋
宛翁夫子為海內外公認之藝術大家，山水獨開面目，而雄視古今，李可染師稱其畫入自由王國境界，誠非虛譽之言。而是行家裏手真知卓見，山水之道必由傳統入手，自不待言。然入而能化能出，則非大家不可。夫子於畫，學以四分，讀書三分，寫字三分。畫畫為宗旨，貫穿一生，雷打不動。雖臨危受厄，亦不變其初衷。固其畫既見書法用筆妙造自然，又見文學功底回味無盡。世人以其為劃時代大家，信不誣矣。今觀此《巴船出峽圖》精思妙構書於所經所曆，精筆妙墨，發自所習所識，故神采飛揚，撼人魂魄。觀之如見夫子信筆揮毫，不禁唏噓！癸巳金秋，弟子車鵬飛拜題於海上遲悟堂。
——車鵬飛
《龍宮洞》賞析
1980年夏季，72歲的陸儼少先生在學生傅周海的接待下在廬山寫生，並在九江南湖賓館作此幅《龍宮洞》，也為九江煙水亭作《廬山望江亭》一幅。此次廬山之行被陸儼少先生紀錄於其《陸儼少自敘》之中，並先後在多幅廬山題材的畫作之中提及此次1980年廬山暢遊，足見陸氏對此行感觸之深。
此幅《龍宮洞》為其晚年變法後的一件精到之作。畫面於章法上出奇制勝，一座山勢奇異、堂宇寬廓，鐘乳林立，詭形異態，有物象形。山峰淩厲中蘊含著一種優美。山體結構以老辣渾厚的線條繪出，再以赭石設色，筆法妖矯變化，將山石尖聳的形狀和堅硬的質感表現得淋漓盡致。山崖坡石為了突出其力度和量感，直接用並排的粗壯短線皴擦，頓挫轉折，波磔相生，極具重量感和厚重感。浮雲與山巒交融在一起，遠處龍宮洞堂宇寬廓。至於松杉雜木，則以元人筆意寫出，穿插在山水雲霧間。此作深得龍宮洞之美，山巒相倚、林木茂植，整幅筆墨老辣、氣勢靈動，以“墨塊”法和起伏變化的線條表現山石結構，筆墨渾厚蒼潤，乃陸儼少晚年山水佳構。
題識：巴船出峽圖。曩者予過三峽險水而後知今日整治川江建設之偉大，因為拈出以告來者，用為今昔比之一助。辰翊同志屬，丙辰冬陸儼少畫。
鈐印：陸儼少印、宛若、穆如館、嘉定、歲值丙辰、就新居
陳佩秋題簽條：陸儼少巴船出峽圖，辛卯七月健碧海上簽。
徐一軒題跋：恩師陸公儼少夫子以其非凡的天份，博學的才識，深厚的功力，憑借他在詩書畫多方面的高深造詣開創了陸派山水，獨樹一幟，自稱流派，對近現代畫圖壇有深遠影響，成為中國山水畫又一宗師，與李可染先生並稱南陸北李。巴船出峽圖勾雲寫水，筆線沉著靈動，紅樹危崖筆墨蒼茫渾厚，線面交相輝映，神完氣足，極富節奏韻律，設色典雅富麗，氣象高華，與逆流而上的舟楫共同構成了扣人心弦的藝術境界，為陸師二十世紀七十年代創作盛期的精品力作，殊足珍貴。癸巳十一月弟子徐一軒拜識於海上悟虛堂。鈐印：徐氏、一軒
跋者簡介：1.陸亨（1938-），陸儼少公子，長期伴隨其父學習書畫，深得藝術真諦。現為陸儼少藝術院副院長、上海市炎黃文化研究會理事、海上名家後裔聯誼會理事、浙江畫院陸儼少研究院會理事、穆如館主。
2.陳佩秋，1923年生於雲南昆明。河南南陽人。字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。1944年入國立藝術專科學校學習，1950年畢業入上海市文管會工作，1956年任上海中國畫院畫師。擅長中國書畫創作和鑒定。作品《天目山杜鵑》獲上海青年美展一等獎，獲全國第一屆青年美展二等獎。為上海大學美術學院兼職教授、上海書畫院院長、中國美術家協會會員、上海中國畫院藝術顧問、上海美術家協會藝術顧問、上海書法家協會藝術顧問、西冷印社理事。應邀多次在海內外舉辦畫展。出版畫冊多種。海上著名書畫家，為當今中國畫壇一棵不斷創新的常青樹。
3.車鵬飛（1951-），著名書畫家，原上海中國畫院副院長。為《朵雲—中國繪畫研究》雜志創始人之一，曆任《朵雲》編輯、副主編，國畫編輯室主任。1976年正式拜陸儼少為師，深得陸家山水精髓，並逐漸形成自己的藝術風格，其作品深得藏家喜愛並收藏。
4.徐一軒，1963年畢業於南京師範大學美術系。60年代末師從陸儼少先生，為其入室弟子，同時又得謝稚柳先生指點。與陸、謝二位中國畫大師長期相處，親聆教誨，受益匪淺，打下了較紮實的筆墨基礎。注重“外師造化”，足跡遍及名山大川，胸羅萬象，“中得心源”，在此基礎上，力求推陳創異，化古為新，進行藝術創作。擅山水，兼及花鳥、人物。著有《怎樣畫淺絳山水》，和《山水畫寫生技法》等書。
說明：上款人辰翊同志為童辰翊，西泠印社理事，著名篆刻家，著名美術編輯。
出版：《風流今見》-陸儼少作品集，上海人民美術出版社。
注：曾發表於《新民晚報》及《中國書畫報》
★此件拍品需要特殊號牌
LU YANshao(1909-1993) Dashing Through the Gorges
Ink and color on paper; Hand scroll
引首：36.5×128cm 約4.2平尺
畫心：37.1×120.6cm 約4.0平尺
跋：36.5×292.5cm 約9.6平尺
RMB: 2,000,000-3,000,000
陸儼翁，二十世紀中國畫壇成就斐然的山水畫大師，博學多才獨樹一幟，他的陸家山水與李可染並稱“北李南陸”，六十歲前畫風縝密娟秀，七十歲後渾厚老辣，一掃柔媚之氣，而不流於獷悍，特別以巴峽險水巫山雲，古今未有，只此一家。陸儼翁不僅圖畫美，書法亦美，他的書法不是寫來的，是畫成的，這在當今能畫能書的畫家中，無一能及。辛卯歲七月，截玉軒中健碧識。
——陳佩秋
宛翁夫子為海內外公認之藝術大家，山水獨開面目，而雄視古今，李可染師稱其畫入自由王國境界，誠非虛譽之言。而是行家裏手真知卓見，山水之道必由傳統入手，自不待言。然入而能化能出，則非大家不可。夫子於畫，學以四分，讀書三分，寫字三分。畫畫為宗旨，貫穿一生，雷打不動。雖臨危受厄，亦不變其初衷。固其畫既見書法用筆妙造自然，又見文學功底回味無盡。世人以其為劃時代大家，信不誣矣。今觀此《巴船出峽圖》精思妙構書於所經所曆，精筆妙墨，發自所習所識，故神采飛揚，撼人魂魄。觀之如見夫子信筆揮毫，不禁唏噓！癸巳金秋，弟子車鵬飛拜題於海上遲悟堂。
——車鵬飛
《龍宮洞》賞析
1980年夏季，72歲的陸儼少先生在學生傅周海的接待下在廬山寫生，並在九江南湖賓館作此幅《龍宮洞》，也為九江煙水亭作《廬山望江亭》一幅。此次廬山之行被陸儼少先生紀錄於其《陸儼少自敘》之中，並先後在多幅廬山題材的畫作之中提及此次1980年廬山暢遊，足見陸氏對此行感觸之深。
此幅《龍宮洞》為其晚年變法後的一件精到之作。畫面於章法上出奇制勝，一座山勢奇異、堂宇寬廓，鐘乳林立，詭形異態，有物象形。山峰淩厲中蘊含著一種優美。山體結構以老辣渾厚的線條繪出，再以赭石設色，筆法妖矯變化，將山石尖聳的形狀和堅硬的質感表現得淋漓盡致。山崖坡石為了突出其力度和量感，直接用並排的粗壯短線皴擦，頓挫轉折，波磔相生，極具重量感和厚重感。浮雲與山巒交融在一起，遠處龍宮洞堂宇寬廓。至於松杉雜木，則以元人筆意寫出，穿插在山水雲霧間。此作深得龍宮洞之美，山巒相倚、林木茂植，整幅筆墨老辣、氣勢靈動，以“墨塊”法和起伏變化的線條表現山石結構，筆墨渾厚蒼潤，乃陸儼少晚年山水佳構。