上一件拍品信息
作者
谢稚柳
备注
水墨纸本 镜片 丙申 1956年作
题识：门外野风开白莲。为凤白吾兄写，丙申初冬，谢稚柳。
钤印：谢稚之印、稚柳、杜斋、鱼饮溪堂、鱼饮溪堂
说明：上款人为蒋凤白，原名鸿逵，江苏武进人。擅长中国画。任教於四川国立艺专，曾任苏州工艺美术学校高级讲师、苏州国画院特聘画师，中国美术学院客座教授，中国美术学院客座教授。
出版：1.《百年稚柳》纪念谢稚柳诞辰100周年，常州博物馆编P49，文物出版社。
2.《谢稚柳》上海博物馆编P72，上海人民美术出版社，2000年。
3.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。
XIE ZHILIU(1910-1997)
Wildwind Outside Blooms White Lotus
Ink on paper; Framed
127×83.5cm 约9.5平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
《補袞图》赏析
在现代画坛中，程十髮是一位艺坛多面手，一生中创作了大量的连环画、人物画、花鸟画及山水、书籍插图等。在上世纪50年代，新中国主张美术要“抛弃旧趣味”，山水、花鸟画被认为是“缺乏生命力的士大夫趣味”，一度被看成是“落后画种”，人物画在“国画改革”运动中备受重视。此时期的程老，一边创作连环画，一边坚持人物画创作。1957年，程十髮参加文化部组织的赴云南写生团，德宏、西双版纳、怒江等少数民族的物貌风情另他感到耳目一新，打开了他在人物画创作上的新思路。他的创作“不再拘泥於结构、解剖、透视的束缚”，而表现从生活中感受来的意境。70年代后期，程十髮迎来了创作的高峰期，题材更为多样，艺术手法更加突出个人风格，仕女与历史人物成为这一时期引人注目的画题。此幅《补衮图》便是创作於1982年，是此时期人物画的代表作品。这一时期的作品在形象与经营上体现了综合性，完整、丰富而宏大，笔墨越髮沉着浑穆，用笔粗细结合，色彩辛辣奔放，古装人物形象与现代感的情趣氛围形成奇特的和谐。
在传统文化中，补衮有补救规谏帝王的过失之寓意。此幅《补衮图》截取傣族女子补衮的场景，画面描绘一位女子端坐,正神态专注地精心绣制衣装。女子头戴金凤簪钗，着交领胭红上衣和黑色披裘。其面容蛾眉杏眼，樱口桃腮，秀丽姣美。作者着意刻画人物的皓腕纤指，表现出女子手指的灵巧和动感。作品恰到好处地把握住了人物的面部和手部两处重点部位的刻画，塑造出一位端庄娴雅、秀外慧中的女子形象，富於浓厚的生活气息。人物的视角有正、侧、背之分，穿插有致，聚散分明，显示出作者善於剪裁，把握大局的巧思妙想以及观察入微、刻划精致的造型功力。画面敷彩浓丽，色彩丰富，工写兼具，雅俗共赏。整幅作品现实主义与浪漫主义完美结合，呈现出一幅引人入胜、若临其境的民族民俗画卷。透过这件作品，我们还能领略到程十髮汲取陈老莲、任伯年笔法的精准与娴熟，借鉴民间绘画的形式与创意，根植於民族文化的深厚土壤，开创新国画的时代语境，程十髮的成功可谓水到渠成、合情合理。
题识：门外野风开白莲。为凤白吾兄写，丙申初冬，谢稚柳。
钤印：谢稚之印、稚柳、杜斋、鱼饮溪堂、鱼饮溪堂
说明：上款人为蒋凤白，原名鸿逵，江苏武进人。擅长中国画。任教於四川国立艺专，曾任苏州工艺美术学校高级讲师、苏州国画院特聘画师，中国美术学院客座教授，中国美术学院客座教授。
出版：1.《百年稚柳》纪念谢稚柳诞辰100周年，常州博物馆编P49，文物出版社。
2.《谢稚柳》上海博物馆编P72，上海人民美术出版社，2000年。
3.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。
XIE ZHILIU(1910-1997)
Wildwind Outside Blooms White Lotus
Ink on paper; Framed
127×83.5cm 约9.5平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
《補袞图》赏析
在现代画坛中，程十髮是一位艺坛多面手，一生中创作了大量的连环画、人物画、花鸟画及山水、书籍插图等。在上世纪50年代，新中国主张美术要“抛弃旧趣味”，山水、花鸟画被认为是“缺乏生命力的士大夫趣味”，一度被看成是“落后画种”，人物画在“国画改革”运动中备受重视。此时期的程老，一边创作连环画，一边坚持人物画创作。1957年，程十髮参加文化部组织的赴云南写生团，德宏、西双版纳、怒江等少数民族的物貌风情另他感到耳目一新，打开了他在人物画创作上的新思路。他的创作“不再拘泥於结构、解剖、透视的束缚”，而表现从生活中感受来的意境。70年代后期，程十髮迎来了创作的高峰期，题材更为多样，艺术手法更加突出个人风格，仕女与历史人物成为这一时期引人注目的画题。此幅《补衮图》便是创作於1982年，是此时期人物画的代表作品。这一时期的作品在形象与经营上体现了综合性，完整、丰富而宏大，笔墨越髮沉着浑穆，用笔粗细结合，色彩辛辣奔放，古装人物形象与现代感的情趣氛围形成奇特的和谐。
在传统文化中，补衮有补救规谏帝王的过失之寓意。此幅《补衮图》截取傣族女子补衮的场景，画面描绘一位女子端坐,正神态专注地精心绣制衣装。女子头戴金凤簪钗，着交领胭红上衣和黑色披裘。其面容蛾眉杏眼，樱口桃腮，秀丽姣美。作者着意刻画人物的皓腕纤指，表现出女子手指的灵巧和动感。作品恰到好处地把握住了人物的面部和手部两处重点部位的刻画，塑造出一位端庄娴雅、秀外慧中的女子形象，富於浓厚的生活气息。人物的视角有正、侧、背之分，穿插有致，聚散分明，显示出作者善於剪裁，把握大局的巧思妙想以及观察入微、刻划精致的造型功力。画面敷彩浓丽，色彩丰富，工写兼具，雅俗共赏。整幅作品现实主义与浪漫主义完美结合，呈现出一幅引人入胜、若临其境的民族民俗画卷。透过这件作品，我们还能领略到程十髮汲取陈老莲、任伯年笔法的精准与娴熟，借鉴民间绘画的形式与创意，根植於民族文化的深厚土壤，开创新国画的时代语境，程十髮的成功可谓水到渠成、合情合理。