上一件拍品信息
作者
陈佩秋
备注
設色纸本 立轴 乙亥 1995年作
题识：健碧作松亭泉石，時乙亥新春在洛城圣峪。
钤印：秋蕊香室、陳佩秋印、乂之、乂之长年
谢稚柳题诗堂：松亭游憩图。谢稚柳题。
钤印：壯暮翁、稚柳
陈佩秋自题签：陳佩秋松亭遊憩图，壬辰岁阑健碧签。
钤印：健碧、佩秋
出版：1.2014《书画拍卖大典》P259，台湾典藏艺术家庭股份有限公司出版。
2.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。
CHEN PEIQIU(b.1922)
Recreation in Songjeong
Ink and color on paper; Hanging scroll
画心：138×68cm 约8.4平尺
诗堂：25.5×68cm 约1.6平尺
RMB: 1,500,000-2,200,000
设色古丽 清雅异常
陈佩秋，当代傑出艺术家。早年绘画宗法宋元，由花鸟及山水，合工笔与写意为一炉。后又融合了宋人空灵坚实，明清文人画墨韵清华的特点，达到刚柔相济、清丽典雅的风格。后期绘画，在注重传统山水讲笔墨、重神韵的基础上，吸纳西方印象派绘画在光线和色彩方面的特质，实现了完美的对接，形成了画坛公认的陈氏青绿山水，独领画骚於今日画坛。陈佩秋於创作之外，十分注重对画理、鉴赏和书法的研究，颇有心得。其书法，曾受潘伯鹰启发，从临摹宋代书法家蔡襄入手，达到了形似的程度。后感到蔡襄的书体与自己的绘画不协调，转而专攻倪云林。苦练智永草书，又潜心遍临唐代草书一座丰碑怀素的狂草精髓。也是在“文革” 期间，其书法酝酿了一次突变，七十年代末初展新容，形成了后耒的面目。一种以智永为基础，以怀素为精神，又掺以兰竹画法的书体逐渐地形成了，这就是今人看到的陈氏草书:具有笔走龙蛇、跌宕起伏的姿态，吞吐腾挪、拍天割地的气势，在当今艺坛独树一帜。陈佩秋凭借她对艺术孜孜不倦的追求和不断进取和创新，使她的书画艺术日趋完美，她确实是中国现代美术史上的又一座艺术高峰。随着时间的推移，从市场潜力看，无疑陈佩秋的上升空间更大，因为陈佩秋的绘画艺术代表了当今在世画家的最高水平，后市很值得藏家关注。
陈佩秋这本山水和书法合一的24开册页是她特定年代的傑出代表作，12件山水件件精品，12幅书法幅幅佳作，前无古人，后无来者，稀世之宝，弥足珍贵。陈佩秋1923年生於河南南阳，成长於昆明，家境属超级豪门，自幼酷爱绘画，1944年考入国立艺术专科学校，受业于黄宾虹、潘天寿、郑午昌等大家。她早年曾以山水为起点，从临摹珂罗版五代赵幹的《江行初雪图》入手，由宋元直至清六家、四僧。50年代后专攻花鸟，取崔白、吕纪、徐渭、陈老莲、八大、恽寿平诸家，所作工写结合，熔宋画的空灵坚实与明清人文画的墨韵精华於一炉，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。有专家评述道，陈佩秋这本难得且独特的山水画册页，有宋元的风骨、明清的精华，有大千的风韵、稚柳遗风，更有逐步形成的陈佩秋风格的设色古丽，恬淡宁静，潇洒俊爽，清雅异常的一代陈派新画风。
陈佩秋的书法艺术在这本册页中表现得淋漓酣畅。上海市书法家协会副主席刘一闻2007年9月27日在《解放日报》载文评论说:“也许由於画名太盛之故，当今艺坛，人们似乎只知道陈佩秋先生是一位名滿天下的大画家，而往往会忽略她的同样可称登峰造极的书法艺术。”初看书法仅黑白两色，简简单单，写字，谁不会呢？但我们中国人把它奉为国粹，把书写誉为“法”，把书家誉为“书圣”，可见其不简单。书法是有难度的艺术，没有绘画的物态、色彩可以借助和遮挡，却要在简单之中包含点画、结构、线条、转承、章法、力度、速度、气度等要素，表现枯湿、浓淡、动静等变化，形成千姿百态的审美独创、气吞山河的艺术境界。陈佩秋做到了，通览全册，人们有理由相信，以陈先生的精深造诣和才华修养而论，她是一定不会辜负於当代艺坛的。
青年评论家徐涵明2013年8月30日在《新民晚报》载文(即陈佩秋的书画艺术一书和陈佩秋书画大展的前言)评道:“余观近世之画，常觉悲鸿有形而少笔，宛若守中而缺西，倩庵之辈，则厚古而薄今。然此三子者，皆各领风骚，并世之巨匠也。至如夫人怀抱今古，管领中西，独创一格者，真非天纵之才，实难及也！谓其大家，岂为过誉耶？今之好收藏者也众，常以谢陈比之管赵。谢赵於艺，各擅胜扬，別峰相见。而管陈于画，则路人能辨其高下也！吾国女史之中，先於管一千年则未见画史有载者；后於管者一千年，我佩秋夫人胜管岂止十倍耶？”
题识：健碧作松亭泉石，時乙亥新春在洛城圣峪。
钤印：秋蕊香室、陳佩秋印、乂之、乂之长年
谢稚柳题诗堂：松亭游憩图。谢稚柳题。
钤印：壯暮翁、稚柳
陈佩秋自题签：陳佩秋松亭遊憩图，壬辰岁阑健碧签。
钤印：健碧、佩秋
出版：1.2014《书画拍卖大典》P259，台湾典藏艺术家庭股份有限公司出版。
2.《烟江秋兰》—谢稚柳、陈佩秋作品集，上海人民美术出版社。
CHEN PEIQIU(b.1922)
Recreation in Songjeong
Ink and color on paper; Hanging scroll
画心：138×68cm 约8.4平尺
诗堂：25.5×68cm 约1.6平尺
RMB: 1,500,000-2,200,000
设色古丽 清雅异常
陈佩秋，当代傑出艺术家。早年绘画宗法宋元，由花鸟及山水，合工笔与写意为一炉。后又融合了宋人空灵坚实，明清文人画墨韵清华的特点，达到刚柔相济、清丽典雅的风格。后期绘画，在注重传统山水讲笔墨、重神韵的基础上，吸纳西方印象派绘画在光线和色彩方面的特质，实现了完美的对接，形成了画坛公认的陈氏青绿山水，独领画骚於今日画坛。陈佩秋於创作之外，十分注重对画理、鉴赏和书法的研究，颇有心得。其书法，曾受潘伯鹰启发，从临摹宋代书法家蔡襄入手，达到了形似的程度。后感到蔡襄的书体与自己的绘画不协调，转而专攻倪云林。苦练智永草书，又潜心遍临唐代草书一座丰碑怀素的狂草精髓。也是在“文革” 期间，其书法酝酿了一次突变，七十年代末初展新容，形成了后耒的面目。一种以智永为基础，以怀素为精神，又掺以兰竹画法的书体逐渐地形成了，这就是今人看到的陈氏草书:具有笔走龙蛇、跌宕起伏的姿态，吞吐腾挪、拍天割地的气势，在当今艺坛独树一帜。陈佩秋凭借她对艺术孜孜不倦的追求和不断进取和创新，使她的书画艺术日趋完美，她确实是中国现代美术史上的又一座艺术高峰。随着时间的推移，从市场潜力看，无疑陈佩秋的上升空间更大，因为陈佩秋的绘画艺术代表了当今在世画家的最高水平，后市很值得藏家关注。
陈佩秋这本山水和书法合一的24开册页是她特定年代的傑出代表作，12件山水件件精品，12幅书法幅幅佳作，前无古人，后无来者，稀世之宝，弥足珍贵。陈佩秋1923年生於河南南阳，成长於昆明，家境属超级豪门，自幼酷爱绘画，1944年考入国立艺术专科学校，受业于黄宾虹、潘天寿、郑午昌等大家。她早年曾以山水为起点，从临摹珂罗版五代赵幹的《江行初雪图》入手，由宋元直至清六家、四僧。50年代后专攻花鸟，取崔白、吕纪、徐渭、陈老莲、八大、恽寿平诸家，所作工写结合，熔宋画的空灵坚实与明清人文画的墨韵精华於一炉，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。有专家评述道，陈佩秋这本难得且独特的山水画册页，有宋元的风骨、明清的精华，有大千的风韵、稚柳遗风，更有逐步形成的陈佩秋风格的设色古丽，恬淡宁静，潇洒俊爽，清雅异常的一代陈派新画风。
陈佩秋的书法艺术在这本册页中表现得淋漓酣畅。上海市书法家协会副主席刘一闻2007年9月27日在《解放日报》载文评论说:“也许由於画名太盛之故，当今艺坛，人们似乎只知道陈佩秋先生是一位名滿天下的大画家，而往往会忽略她的同样可称登峰造极的书法艺术。”初看书法仅黑白两色，简简单单，写字，谁不会呢？但我们中国人把它奉为国粹，把书写誉为“法”，把书家誉为“书圣”，可见其不简单。书法是有难度的艺术，没有绘画的物态、色彩可以借助和遮挡，却要在简单之中包含点画、结构、线条、转承、章法、力度、速度、气度等要素，表现枯湿、浓淡、动静等变化，形成千姿百态的审美独创、气吞山河的艺术境界。陈佩秋做到了，通览全册，人们有理由相信，以陈先生的精深造诣和才华修养而论，她是一定不会辜负於当代艺坛的。
青年评论家徐涵明2013年8月30日在《新民晚报》载文(即陈佩秋的书画艺术一书和陈佩秋书画大展的前言)评道:“余观近世之画，常觉悲鸿有形而少笔，宛若守中而缺西，倩庵之辈，则厚古而薄今。然此三子者，皆各领风骚，并世之巨匠也。至如夫人怀抱今古，管领中西，独创一格者，真非天纵之才，实难及也！谓其大家，岂为过誉耶？今之好收藏者也众，常以谢陈比之管赵。谢赵於艺，各擅胜扬，別峰相见。而管陈于画，则路人能辨其高下也！吾国女史之中，先於管一千年则未见画史有载者；后於管者一千年，我佩秋夫人胜管岂止十倍耶？”