上一件拍品信息
年代
宣统
备注
款识：“大清宣统年製”六字二行楷书款。
说明：侈口，束颈，斜肩，鼓腹，圈足，底部「大清宣统年制」六字三行青花篆书款。此瓶，内外满釉。其外透明釉地青花绘饰。近口沿处青花双弦一周。颈环蕉叶纹比邻卷草纹圈带。肩环下向如意云头纹。腹中作「竹石芭蕉」主题。庭院之中，木栏周围，竖石成山，蕉树倚靠，有纤竹二三覆叶，随风俯仰。腹底仰莲纹圈围。圈足外壁青花双弦之上匀布莲花纹。细观，形制敦实稳健，线条流畅隽永，青花绘饰用笔流畅，层次明晰。保存完整。「竹石芭蕉」纹装饰于瓷器首见于元代，明清时流行，用于玉壶春瓶则最早见于明洪武御窑，当时有青花、釉里红制品，其后永宣制品最佳。清代康熙开始仿明初之作，乾隆朝烧造达至极致，之后清历代官窑均以乾隆竹石芭蕉纹玉壶春瓶为范式延烧，清末始竭，在众多品类中尤以青花为多。玉壶春瓶创烧于宋代，其造型由唐代寺院所用净水瓶演变而来。其名颇得诗意，出处沿说有二，一说得于宋人诗句「玉壶先春」，一说来自「玉壶买春」。前者不可考，后者则可寻得唐代司空图《诗品典雅》「玉壶买春 ，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹」之句。而句中所指是否为现在所说玉壶春之原型亦难考证。宋元时期壶颈细长，腹部较小；明清时期壶颈较粗，腹部硕大。玉壶春瓶烧成之初作酒器使用，后因其造型俊美，线条匀称，逐渐成为陈设用瓷。
参阅：1.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃 卷二》，紫禁城出版社，2005年，图181
说明：侈口，束颈，斜肩，鼓腹，圈足，底部「大清宣统年制」六字三行青花篆书款。此瓶，内外满釉。其外透明釉地青花绘饰。近口沿处青花双弦一周。颈环蕉叶纹比邻卷草纹圈带。肩环下向如意云头纹。腹中作「竹石芭蕉」主题。庭院之中，木栏周围，竖石成山，蕉树倚靠，有纤竹二三覆叶，随风俯仰。腹底仰莲纹圈围。圈足外壁青花双弦之上匀布莲花纹。细观，形制敦实稳健，线条流畅隽永，青花绘饰用笔流畅，层次明晰。保存完整。「竹石芭蕉」纹装饰于瓷器首见于元代，明清时流行，用于玉壶春瓶则最早见于明洪武御窑，当时有青花、釉里红制品，其后永宣制品最佳。清代康熙开始仿明初之作，乾隆朝烧造达至极致，之后清历代官窑均以乾隆竹石芭蕉纹玉壶春瓶为范式延烧，清末始竭，在众多品类中尤以青花为多。玉壶春瓶创烧于宋代，其造型由唐代寺院所用净水瓶演变而来。其名颇得诗意，出处沿说有二，一说得于宋人诗句「玉壶先春」，一说来自「玉壶买春」。前者不可考，后者则可寻得唐代司空图《诗品典雅》「玉壶买春 ，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹」之句。而句中所指是否为现在所说玉壶春之原型亦难考证。宋元时期壶颈细长，腹部较小；明清时期壶颈较粗，腹部硕大。玉壶春瓶烧成之初作酒器使用，后因其造型俊美，线条匀称，逐渐成为陈设用瓷。
参阅：1.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃 卷二》，紫禁城出版社，2005年，图181