上一件拍品信息
作者
谢稚柳（1910～1997）
尺寸
103*290cm
质地
设色纸本 镜片
备注
题识：皎洁佩寒玉，清凉拂绿云。荷风散襟抱，并此写灵芬。于丁同志方家属正，稚柳并题。
钤印：稚柳、谢
说明：上款人“于丁”，四十年代初参加革命时任南京前线话剧团团长，解放后任职中国海军东海舰队政治部主任，上海海墨画社副社长。
注：此作于2021年10月8日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
★此件拍品需要特殊号牌
谢稚柳《荷塘鹡鸰》赏析
谢稚柳的绘画初学陈洪绶，后上溯到宋代绘画，画风一变，着力于研习五代两宋董源、巨然、郭熙、王诜诸家山水。1940年代与张大千同赴敦煌考察，则奠定了他此生重视高古画重彩的基础，更促进他以之结合水墨的表现；六十以后，他致力于研习徐熙的落墨法，画风再行一变，走向彩墨浑融的新境。
此次嘉禾征集的这件《荷塘鹡鸰》约27平尺，画风老辣，乃是谢老变法后以落墨法写成的巨幅设色荷花精品。尺幅之大、笔墨之精，堪称谢稚柳晚年作品中的重器。
谈到谢稚柳的荷花，自然而然会联想到另一位画坛传奇人物，即谢老的知己、旷世奇才张大千。谢稚柳与张大千青年时便已交好，绘画走的路子亦近，且互为影响。大千画以豪放妩媚见长，稚柳画则以典雅潇洒称胜，风神看似相似，韵味却各异。同样是画荷花，张大千、谢稚柳都善在工整细腻与雄浑奔放两途游刃有余。相对而言，谢稚柳的荷花从早年取法老莲到中年师法宋人，画风相比张大千的纵放与富丽，独具清雅典丽的书卷气。在笔性上，张的豪放与谢的文静，形成了鲜明的对比，这其实取决他们性情的不同。
谢稚柳笔下的荷花，造型笔墨多变，表现风格也各异：有清逸淡雅的水墨淡彩，也有绚丽高华的重彩，更有墨彩交融的落墨；有严谨的工笔，有潇洒的兼工带写，有淡荡清空的大写意……这件《荷塘鹡鸰》，堪称谢稚柳落墨荷花中的一件典范之作。此画以大写意铺写荷叶，再泼以青绿重色，色墨相融，气魄宏大，气韵天成。
画中荷叶高低错落，掩映交叠，甚有“接天莲叶无穷碧”之妙。素荷黄蕊，风姿绰约，隐现于墨色间。荷叶起舞，千姿万态，如风掠池塘，清逸中别具气势。花叶作鹡鸰一双穿行，笔法高古，极得宋人遗韵，生机勃勃，逸趣横生。
谢老作画极善对比，荷叶用笔纵逸潇洒，与荷花的勾勒形成对比；用色则以荷叶厚重清雅的墨绿与白色花头的庄严洒脱形成对立，令画面产生韵味无穷的生机……而这一切，最终则统一于画家雅擅的清丽高逸的格调之中，足称大手笔。
2021年10月21汤哲明于巫山
钤印：稚柳、谢
说明：上款人“于丁”，四十年代初参加革命时任南京前线话剧团团长，解放后任职中国海军东海舰队政治部主任，上海海墨画社副社长。
注：此作于2021年10月8日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
★此件拍品需要特殊号牌
谢稚柳《荷塘鹡鸰》赏析
谢稚柳的绘画初学陈洪绶，后上溯到宋代绘画，画风一变，着力于研习五代两宋董源、巨然、郭熙、王诜诸家山水。1940年代与张大千同赴敦煌考察，则奠定了他此生重视高古画重彩的基础，更促进他以之结合水墨的表现；六十以后，他致力于研习徐熙的落墨法，画风再行一变，走向彩墨浑融的新境。
此次嘉禾征集的这件《荷塘鹡鸰》约27平尺，画风老辣，乃是谢老变法后以落墨法写成的巨幅设色荷花精品。尺幅之大、笔墨之精，堪称谢稚柳晚年作品中的重器。
谈到谢稚柳的荷花，自然而然会联想到另一位画坛传奇人物，即谢老的知己、旷世奇才张大千。谢稚柳与张大千青年时便已交好，绘画走的路子亦近，且互为影响。大千画以豪放妩媚见长，稚柳画则以典雅潇洒称胜，风神看似相似，韵味却各异。同样是画荷花，张大千、谢稚柳都善在工整细腻与雄浑奔放两途游刃有余。相对而言，谢稚柳的荷花从早年取法老莲到中年师法宋人，画风相比张大千的纵放与富丽，独具清雅典丽的书卷气。在笔性上，张的豪放与谢的文静，形成了鲜明的对比，这其实取决他们性情的不同。
谢稚柳笔下的荷花，造型笔墨多变，表现风格也各异：有清逸淡雅的水墨淡彩，也有绚丽高华的重彩，更有墨彩交融的落墨；有严谨的工笔，有潇洒的兼工带写，有淡荡清空的大写意……这件《荷塘鹡鸰》，堪称谢稚柳落墨荷花中的一件典范之作。此画以大写意铺写荷叶，再泼以青绿重色，色墨相融，气魄宏大，气韵天成。
画中荷叶高低错落，掩映交叠，甚有“接天莲叶无穷碧”之妙。素荷黄蕊，风姿绰约，隐现于墨色间。荷叶起舞，千姿万态，如风掠池塘，清逸中别具气势。花叶作鹡鸰一双穿行，笔法高古，极得宋人遗韵，生机勃勃，逸趣横生。
谢老作画极善对比，荷叶用笔纵逸潇洒，与荷花的勾勒形成对比；用色则以荷叶厚重清雅的墨绿与白色花头的庄严洒脱形成对立，令画面产生韵味无穷的生机……而这一切，最终则统一于画家雅擅的清丽高逸的格调之中，足称大手笔。
2021年10月21汤哲明于巫山