上一件拍品信息
作者
谢稚柳（1910～1997）
尺寸
131*65cm
质地
设色纸本 立轴
备注
题识：菏泽春来处处芳，莫嫌蜂蝶此时忙。菊英也共春争发，萧瑟金风灿漫黄。漫之同志屡为言菏泽牡丹之盛，属为之图久无以报，近偶谈黄巢事，巢即今之菏泽人，因忆其菊花诗，遂发兴写此图，并广巢合作此一诗，即书其上，兼似志永同志以为何如。壮暮生稚柳并记。
钤印：谢稚、稚柳、鱼饮风腕、池上楼、苦篁斋落墨、鱼饮
说明：上款人曹漫之蔡志勇夫妇，曹漫之（1913-1991），山东胶东（今平度市）人。曾任建国后上海市第一任民政局长及中共华东局副秘书长等职，与谢稚柳陈佩秋夫妇友谊甚深。
▲此作于2021年10月8日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
谢稚柳早年画宗章候（陈洪绶），后上溯北宋，倾心于“宣和体”。早在50年代的画作中就可看出他醉心“宣和体”的画风，但同时在画作的题跋中也明确提出了他心仪“落墨法”久矣。其实这也正是谢稚柳关注“落墨法”的伊始。落墨法讲究笔墨，注重墨法，尤其强其墨骨，浓丽的色彩只起到辅助作用。画面中有色彩浓艳的地方；有水墨清华的地方；有色墨并举的地方；有墨彩交融的地方。主要是以墨骨的强劲胜，以写意的笔调抒写写实的形骸。
此幅谢稚柳先生长题的落墨五色牡丹更是其创作生涯中极为少见的佳作之一。作品写牡丹数朵，或竞相盛开，或含苞待放，偃仰相背，富丽端庄，芳香浓郁。花朵盛开，各具姿态，各不相同。绿叶也以落墨法写成，布满全局，用色清凉，笔触洒脱，恣意率真，风格独具。
“于君缣素开新调，重见江南落墨花。更向郭熙追妙笔，须知谢眺是名家。”山水画大师陆俨少如此评价谢稚柳先生，此言诚不虚也。
谢稚柳长子谢定伟表示，“该画是谢稚柳1970年代所画，上款人是曹漫之，我的父母亲给他画过非常多的画，而且都是精品，这幅牡丹花我认为是我父亲晚年的用落墨法画的牡丹花里面的最好的一幅。”题跋中，谢稚柳对于作此画之原因着墨较多，“漫之同志屡为言菏泽牡丹之盛，属为之图久无以报，近偶谈黄巢事，巢即今之菏泽人，因忆其菊花诗，遂发兴写此图。”谢定伟认为根据父亲的作画习惯，这幅必为精品。 “因为我父亲的习惯就是当他画画，如果题在上面问你如何的时候，一定是他画的非常得意的画，没有之一。这幅画上面还有他的签条，也是我父亲亲手题的签条，这幅绝对是一幅好画。”
钤印：谢稚、稚柳、鱼饮风腕、池上楼、苦篁斋落墨、鱼饮
说明：上款人曹漫之蔡志勇夫妇，曹漫之（1913-1991），山东胶东（今平度市）人。曾任建国后上海市第一任民政局长及中共华东局副秘书长等职，与谢稚柳陈佩秋夫妇友谊甚深。
▲此作于2021年10月8日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
谢稚柳早年画宗章候（陈洪绶），后上溯北宋，倾心于“宣和体”。早在50年代的画作中就可看出他醉心“宣和体”的画风，但同时在画作的题跋中也明确提出了他心仪“落墨法”久矣。其实这也正是谢稚柳关注“落墨法”的伊始。落墨法讲究笔墨，注重墨法，尤其强其墨骨，浓丽的色彩只起到辅助作用。画面中有色彩浓艳的地方；有水墨清华的地方；有色墨并举的地方；有墨彩交融的地方。主要是以墨骨的强劲胜，以写意的笔调抒写写实的形骸。
此幅谢稚柳先生长题的落墨五色牡丹更是其创作生涯中极为少见的佳作之一。作品写牡丹数朵，或竞相盛开，或含苞待放，偃仰相背，富丽端庄，芳香浓郁。花朵盛开，各具姿态，各不相同。绿叶也以落墨法写成，布满全局，用色清凉，笔触洒脱，恣意率真，风格独具。
“于君缣素开新调，重见江南落墨花。更向郭熙追妙笔，须知谢眺是名家。”山水画大师陆俨少如此评价谢稚柳先生，此言诚不虚也。
谢稚柳长子谢定伟表示，“该画是谢稚柳1970年代所画，上款人是曹漫之，我的父母亲给他画过非常多的画，而且都是精品，这幅牡丹花我认为是我父亲晚年的用落墨法画的牡丹花里面的最好的一幅。”题跋中，谢稚柳对于作此画之原因着墨较多，“漫之同志屡为言菏泽牡丹之盛，属为之图久无以报，近偶谈黄巢事，巢即今之菏泽人，因忆其菊花诗，遂发兴写此图。”谢定伟认为根据父亲的作画习惯，这幅必为精品。 “因为我父亲的习惯就是当他画画，如果题在上面问你如何的时候，一定是他画的非常得意的画，没有之一。这幅画上面还有他的签条，也是我父亲亲手题的签条，这幅绝对是一幅好画。”