上一件拍品信息
作者
启功（1912～2005）
尺寸
136.5*34cm*4
质地
水墨纸本 四屏 镜片
年代
1982年作
备注
题识：
1.百丈飞崖出云峰，丹枫绿柳映遥天。墨成五色江郎笔，巧拙同工尽可传。亦英同志留念，一九八二年冬日启功。
2.展卷真应刮目看，图中佳处数流湍。白云掩映山深浅，遮断崎岖路几盘。一九八二年冬月，启功。
3.画到简时难再简，直令一笔莫能删。拟元人冷逸之笔，壬戌冬，启功。
4.却从尘外望尘中，无限楼台烟雨蒙。山水照人迷向背，只凭孤亭认西东。用元人墨法，壬戌之冬，启功。
钤印：元白（4次）、启功之印（4次）、小乘客（4次）
启功先生的画走的是文人画一脉的路子，于米芾、元四家、吴门四家、董其昌等前贤均有涉猎，又能融各家笔墨于一体，而成自家体貌。
启功先生从小受祖父的影响，立志做一名画家。曾拜贾羲民、吴镜汀为师，系统学习中国画。由于天分高、用工勤，很早便取得了骄人的成绩。刚过二十岁就加入了由溥雪斋先生发起成立的“松风画会”。在“松风画会”的各种聚会中，接触到很多名家，在溥雪斋、溥心畬等人的指导和影响下，他越画越好，画名渐显。
此《山水四屏》作于1982年，此时作者70岁，正值艺术生涯盛年，此作笔墨淋漓而不失法度，用色淡雅宜人，毫无烟火媚俗之气，使画中自有一种清静的意韵。勾皴点染、写实布白、意境经营均深得前辈先贤画理法度，运笔于精熟中见稚拙，水墨层次中见清雅，成功地将胸襟蕴蓄和品性发诸笔端，画面将诗、书、画、印融为一体。
1.百丈飞崖出云峰，丹枫绿柳映遥天。墨成五色江郎笔，巧拙同工尽可传。亦英同志留念，一九八二年冬日启功。
2.展卷真应刮目看，图中佳处数流湍。白云掩映山深浅，遮断崎岖路几盘。一九八二年冬月，启功。
3.画到简时难再简，直令一笔莫能删。拟元人冷逸之笔，壬戌冬，启功。
4.却从尘外望尘中，无限楼台烟雨蒙。山水照人迷向背，只凭孤亭认西东。用元人墨法，壬戌之冬，启功。
钤印：元白（4次）、启功之印（4次）、小乘客（4次）
启功先生的画走的是文人画一脉的路子，于米芾、元四家、吴门四家、董其昌等前贤均有涉猎，又能融各家笔墨于一体，而成自家体貌。
启功先生从小受祖父的影响，立志做一名画家。曾拜贾羲民、吴镜汀为师，系统学习中国画。由于天分高、用工勤，很早便取得了骄人的成绩。刚过二十岁就加入了由溥雪斋先生发起成立的“松风画会”。在“松风画会”的各种聚会中，接触到很多名家，在溥雪斋、溥心畬等人的指导和影响下，他越画越好，画名渐显。
此《山水四屏》作于1982年，此时作者70岁，正值艺术生涯盛年，此作笔墨淋漓而不失法度，用色淡雅宜人，毫无烟火媚俗之气，使画中自有一种清静的意韵。勾皴点染、写实布白、意境经营均深得前辈先贤画理法度，运笔于精熟中见稚拙，水墨层次中见清雅，成功地将胸襟蕴蓄和品性发诸笔端，画面将诗、书、画、印融为一体。