上一件拍品信息
作者
佚名
尺寸
画心47×32cm；诗堂13×34.5cm
备注
著录：
1.《珊瑚网》下卷P1012，成都古籍书店，1985年。
2.《式古堂书画会考四》P981，浙江人民美术出版社，2012年。
3《海外文摘》2020年第12期。
题跋：秋夜凉如水，苍竿戛击渍。喷泉珠错落，带月弄寒声。天台山人周景昇题于西草堂。
诗堂：秋夜寒声。元人墨竹图真迹。明代汪砢玉《珊瑚網》清代卞永誉《式古堂书画彚考》著录。己亥秋月萧平识。钤印：萧平之印、爱莲居
题签：
1.元人墨竹逸品。玉水汪砢玉珍署。钤印：砢玉秘藏
2.元人墨竹图逸品，萧平署。钤印：萧平之印
鉴藏印：汪砢玉印、砢玉珍秘、凝霄阁珍藏印
鉴藏者简介：汪砢玉，明藏画家。一作珂玉，字玉水，号乐卿，自号乐闲外史，安徽歙县人，寄籍浙江嘉兴。崇祯(1628—1644)时，官山东盐运使判官。其父爱荆，与项元汴交好，筑“凝霞阁”以贮书、画，收藏富甲一对。砢玉因就所藏及闻见所及撰《珊瑚网》，崇祯十六年(1643年)成书。朱彝尊称其堪与《清河书画舫》、《真迹日录》并驾。
说明：附萧平鉴定图。
自魏晋以来，竹一直被视为士气的象征，而墨竹不仅表现了自我，更彰显了名者隐士的风姿傲骨。此帧竹子，以墨戏写之，得竹之态、竹之性，生动诠释了以“逸品”为首的中国文人画寄托比兴的写意精神，乃元人精工之笔。画面左下角一枝斜出，劲直凌霄，凸显竹蓬勃向上的生命力。画家以劲挺之笔写竹，墨色苍劲简逸，竹竿挺劲沉着，一气呵成；竹叶反正掩仰，各具姿态，浓淡疏密巧妙组合，无法而又有法，体现了倔强傲岸的豪气，形成潇洒放逸的韵味。超凡脱俗，秀逸绝伦。
众所周知，自黄休复《益州名画录》出，将“逸品”列于 神、妙、能三品之上，从宋代以后，由于北宋文人画家及论者的推崇与阐发，直到当今时下，逸格之画，为上上之选。该幅墨竹曾得藏于汪砢玉、萧平等人，皆被推为“元人墨竹逸品”。以此论之，此幅元人佳制《墨竹图》的意义更毋庸多言。
1.《珊瑚网》下卷P1012，成都古籍书店，1985年。
2.《式古堂书画会考四》P981，浙江人民美术出版社，2012年。
3《海外文摘》2020年第12期。
题跋：秋夜凉如水，苍竿戛击渍。喷泉珠错落，带月弄寒声。天台山人周景昇题于西草堂。
诗堂：秋夜寒声。元人墨竹图真迹。明代汪砢玉《珊瑚網》清代卞永誉《式古堂书画彚考》著录。己亥秋月萧平识。钤印：萧平之印、爱莲居
题签：
1.元人墨竹逸品。玉水汪砢玉珍署。钤印：砢玉秘藏
2.元人墨竹图逸品，萧平署。钤印：萧平之印
鉴藏印：汪砢玉印、砢玉珍秘、凝霄阁珍藏印
鉴藏者简介：汪砢玉，明藏画家。一作珂玉，字玉水，号乐卿，自号乐闲外史，安徽歙县人，寄籍浙江嘉兴。崇祯(1628—1644)时，官山东盐运使判官。其父爱荆，与项元汴交好，筑“凝霞阁”以贮书、画，收藏富甲一对。砢玉因就所藏及闻见所及撰《珊瑚网》，崇祯十六年(1643年)成书。朱彝尊称其堪与《清河书画舫》、《真迹日录》并驾。
说明：附萧平鉴定图。
自魏晋以来，竹一直被视为士气的象征，而墨竹不仅表现了自我，更彰显了名者隐士的风姿傲骨。此帧竹子，以墨戏写之，得竹之态、竹之性，生动诠释了以“逸品”为首的中国文人画寄托比兴的写意精神，乃元人精工之笔。画面左下角一枝斜出，劲直凌霄，凸显竹蓬勃向上的生命力。画家以劲挺之笔写竹，墨色苍劲简逸，竹竿挺劲沉着，一气呵成；竹叶反正掩仰，各具姿态，浓淡疏密巧妙组合，无法而又有法，体现了倔强傲岸的豪气，形成潇洒放逸的韵味。超凡脱俗，秀逸绝伦。
众所周知，自黄休复《益州名画录》出，将“逸品”列于 神、妙、能三品之上，从宋代以后，由于北宋文人画家及论者的推崇与阐发，直到当今时下，逸格之画，为上上之选。该幅墨竹曾得藏于汪砢玉、萧平等人，皆被推为“元人墨竹逸品”。以此论之，此幅元人佳制《墨竹图》的意义更毋庸多言。