上一件拍品信息
作者
项元汴（1525～1590）
尺寸
88.5×27.5cm
备注
出版：
1.《虚静斋所藏名画集》，上海商务印书馆，民国23年（1934年）。
2.《历代名画大观·山水轴》P141，上海书店出版社，1997年。
3.《南画大成》第六册，P1395，广陵书社，2004年。
题识：山回无行径，松深自结荫。墨林子孤坐逍遥艺苑，寄情僻远，殆欲迸迹尘外，与木石居之意云，时万历己丑仲冬八月写，项元汴。
钤印：子京、项元汴印、墨林子、项叔子
鉴藏印：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、清玩草堂、会稽孙氏虚静斋珍藏书画记、东吴王莲泾藏书画记、江左人文、朱卧庵收藏印
项元汴，字子京，号墨林居士，是明代大鉴藏家，堪称巨擎。浙江嘉兴人，所居建“天籁阁”贮藏金石书画，后从“天籁阁”散出的举世名迹，如欧阳询《梦祭帖》、怀素《苦笋贴》、杜牧《张好好诗》、杨凝式《神仙起居法》、韩滉《五牛图》，杨无咎《四梅图》、李唐《采薇图》、赵孟頫《鹊华秋色图》、王蒙《稚川移居图》、仇十洲《中兴瑞应图》等，皆是煌煌巨作。
《山回松深图》作于万历己丑（1589）年，时项元汴年65岁，是其晚年之作。山水格局作曲尺状逶迤至远，近树成丛，树法勾勒与山石皴擦均有细谨明秀之姿，远峰用披麻解索皴法，墨则清透沉凝。其格调与吴门四家中的沈周、文徽明有师法之迹，往上追溯，则更可以探究到元代的黄公望和倪云林了。
项墨林识力高超，所见古今名迹不胜枚举，终日悠游其间，正如此图所题“逍遥艺苑，寄情僻远”，因此其亦善书画，且笔下颇有仪态，董其昌就称他“公画山水学元季黄公望、倪瓒，尤醉心于倪，得其胜趣，每作缣素，自题韵语，书法亦出入智永、赵吴兴，绝无俗笔，人争传购。”姜绍书则谓墨林“不惟好古，兼工绘画，山水法黄子久、倪云林，兰竹松石，饶有别韵。”但从传世项子京名迹《梵林图卷》观之，用笔细秀，更兼文徽明意趣，以上拍此幅对证之，可是其晚年笔墨于细秀之外，复添醇厚，苍劲之外，复添深远，其偶托丹青，竟也出彩异俗，难怪“人争传购”。
入清以后，清高宗乾隆皇帝对项子京藏品最是倾慕，所以项氏之藏大半归于清宫大内，1784年乾隆南巡至嘉兴，还特意造访天籁阁遗迹，在承德避暑山庄，还造起一座“天籁书屋”，学步景仰之心不言而喻。项氏自作之品，为清宫收藏者也不在少。
此幅即钤有“朱卧庵收藏印”、“东吴王莲泾藏书画记”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等乾隆藏章多枚。虽未经《石渠宝笈》著录，想是编笈之前已由皇帝赏出，于是再回民间，复经会稽孙氏虚静斋等多家递藏。孙氏虚静斋即孙祖同（1894-1937），字伯绳，祖籍绍兴，迁居江苏常熟，虚静斋为孙氏斋名，内收明清大家精制甚多，名盛一时，他与鉴藏大家吴湖帆、张葱玉等皆为挚友。东吴王莲泾即清代贩本目录学家、藏书家王闻远（1663-1741），字声宏，一字叔子，号莲泾居士，江苏吴县人，以善考辨富藏书有名于时。此幅项子京山水应当入清后先归于朱卧庵、王莲泾，稍后再为乾隆所得。朱卧庵即明末清初藏书家，收藏家朱之赤，字守吾，号卧庵，祖籍安徽休宁，迁居江苏吴县，学问渊博，且精于鉴别。
因此大致而言，此图的收藏经历至少经过了明末清初朱之赤，清前期王闻远，乾隆间入于清宫，后散出，近世复为孙祖同所得，可以称是流传有序了。至于出版著录，也非止一本，如民国间的《虚静斋所藏名画集》、《南画大成》、《历代名画大观·山水》等都将此图收录其中。
1.《虚静斋所藏名画集》，上海商务印书馆，民国23年（1934年）。
2.《历代名画大观·山水轴》P141，上海书店出版社，1997年。
3.《南画大成》第六册，P1395，广陵书社，2004年。
题识：山回无行径，松深自结荫。墨林子孤坐逍遥艺苑，寄情僻远，殆欲迸迹尘外，与木石居之意云，时万历己丑仲冬八月写，项元汴。
钤印：子京、项元汴印、墨林子、项叔子
鉴藏印：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、清玩草堂、会稽孙氏虚静斋珍藏书画记、东吴王莲泾藏书画记、江左人文、朱卧庵收藏印
项元汴，字子京，号墨林居士，是明代大鉴藏家，堪称巨擎。浙江嘉兴人，所居建“天籁阁”贮藏金石书画，后从“天籁阁”散出的举世名迹，如欧阳询《梦祭帖》、怀素《苦笋贴》、杜牧《张好好诗》、杨凝式《神仙起居法》、韩滉《五牛图》，杨无咎《四梅图》、李唐《采薇图》、赵孟頫《鹊华秋色图》、王蒙《稚川移居图》、仇十洲《中兴瑞应图》等，皆是煌煌巨作。
《山回松深图》作于万历己丑（1589）年，时项元汴年65岁，是其晚年之作。山水格局作曲尺状逶迤至远，近树成丛，树法勾勒与山石皴擦均有细谨明秀之姿，远峰用披麻解索皴法，墨则清透沉凝。其格调与吴门四家中的沈周、文徽明有师法之迹，往上追溯，则更可以探究到元代的黄公望和倪云林了。
项墨林识力高超，所见古今名迹不胜枚举，终日悠游其间，正如此图所题“逍遥艺苑，寄情僻远”，因此其亦善书画，且笔下颇有仪态，董其昌就称他“公画山水学元季黄公望、倪瓒，尤醉心于倪，得其胜趣，每作缣素，自题韵语，书法亦出入智永、赵吴兴，绝无俗笔，人争传购。”姜绍书则谓墨林“不惟好古，兼工绘画，山水法黄子久、倪云林，兰竹松石，饶有别韵。”但从传世项子京名迹《梵林图卷》观之，用笔细秀，更兼文徽明意趣，以上拍此幅对证之，可是其晚年笔墨于细秀之外，复添醇厚，苍劲之外，复添深远，其偶托丹青，竟也出彩异俗，难怪“人争传购”。
入清以后，清高宗乾隆皇帝对项子京藏品最是倾慕，所以项氏之藏大半归于清宫大内，1784年乾隆南巡至嘉兴，还特意造访天籁阁遗迹，在承德避暑山庄，还造起一座“天籁书屋”，学步景仰之心不言而喻。项氏自作之品，为清宫收藏者也不在少。
此幅即钤有“朱卧庵收藏印”、“东吴王莲泾藏书画记”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等乾隆藏章多枚。虽未经《石渠宝笈》著录，想是编笈之前已由皇帝赏出，于是再回民间，复经会稽孙氏虚静斋等多家递藏。孙氏虚静斋即孙祖同（1894-1937），字伯绳，祖籍绍兴，迁居江苏常熟，虚静斋为孙氏斋名，内收明清大家精制甚多，名盛一时，他与鉴藏大家吴湖帆、张葱玉等皆为挚友。东吴王莲泾即清代贩本目录学家、藏书家王闻远（1663-1741），字声宏，一字叔子，号莲泾居士，江苏吴县人，以善考辨富藏书有名于时。此幅项子京山水应当入清后先归于朱卧庵、王莲泾，稍后再为乾隆所得。朱卧庵即明末清初藏书家，收藏家朱之赤，字守吾，号卧庵，祖籍安徽休宁，迁居江苏吴县，学问渊博，且精于鉴别。
因此大致而言，此图的收藏经历至少经过了明末清初朱之赤，清前期王闻远，乾隆间入于清宫，后散出，近世复为孙祖同所得，可以称是流传有序了。至于出版著录，也非止一本，如民国间的《虚静斋所藏名画集》、《南画大成》、《历代名画大观·山水》等都将此图收录其中。