上一件拍品信息
作者
徐渭（1521～1593）
尺寸
画心71×35.5cm；诗堂27.5×35.5cm
备注
出版：
1.《虚静斋所藏名画记》商务印书馆宣纸珂罗版，民国二十三年。
2.《南画大成》第一册图三九，广陵书社。
题识：鹤峰山农墨。
钤印：天池
鉴藏印：海宁陈鳝观、会稽孙氏虚静斋收藏书画印
题跋：
1.鹤峰山农墨兰，金螺青太守所藏，曾经勒石，宝贵特甚，一日出以示余，予爱其笔势飞舞，飘飘欲仙。款题数字，亦非食人间烟火物者所能为。赏不绝于口。螺青遂割爱见赠，亟付装池，并书数语志喜。同治甲戌秋八月，退楼老人识于金石寿世之居。钤印：吴云私印、抱罍子、亦颇以文墨自慰
2.嘉庆甲戌冬至前一日，宋葆淳观。钤印：宋帅初、宋葆淳印
3.嘉庆甲子仲冬，葛春屿同钱善扬观于篁里之古邨。钤印：顺父
藏者简介：
1.金吴澜(1826-1888)，字鹭青，一字螺青、胪青(卿)等。浙江嘉兴人。优廪贡生，尝入曾国藩幕。历宰江阴、吴江，补昆山县。
2.吴云(1811-1883)，字少甫，号平斋，晚号退楼，安徽歙县人。举人，官苏州知府。好古精鉴，性喜金石彝鼎。所藏齐侯罍二，王羲之兰亭序二百种，最为珍秘。
3.宋葆淳(1748-?)，字帅初，号芝山，晚号倦陬，山西安邑人。乾隆五十一年(1786)举人。官隰州学正。长于金石考据，善鉴别，隶书、行、楷，皆入能品。工画山水，得北宋人法。亦工篆刻。
4.陈鳝(1753-1817)，字仲鱼，号筒庄，浙江海宁人。嘉庆元年(1796)以廪生举孝廉方正。嘉庆三年举人。长于古文字、经学等。
5.孙伯绳(1894-?)，名祖同，字伯绳，号破梦居士，原籍浙江山阴，江苏常熟人，诗人、收藏家、藏书家。
徐渭，字文长，号天池 、青藤老人 、青藤道士等。浙江绍兴人。工山水、人物、花卉，与陈淳并称“青藤、白阳”，书 、诗 、画浑然一体，对后世影响很大。
作为晚明大写意画派的重要代表，徐渭的水墨大写意，有纵横睥睨，恣意淋漓，大刀阔斧之势。走笔如飞，采用泼墨、焦墨、破墨等法，“不求形似，聊抒胸中逸气”，脱尽陈规的束缚，却生动传神，给人以强烈的视觉冲击。其艺术上的创造精神，也一代代地为后世所敬仰而继承。郑板桥自称“青藤门下走狗”，齐白石赞其曰，“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来”。
徐渭的笔墨艺术中，最为令人激赏的便是充分利用“生纸”渗水晕墨的特点，创造性的尝试在“生纸”上作画，并且偶尔用矾水调墨，或者加胶。是幅《墨兰图》即用纸较生，运笔如扫，长叶提按变化丰富，短叶收放自如，一丛之中，向背阴阳分明；兰花含苞、初绽、盛放皆有，一花已占四时春。应手而出，无不极尽花歌叶舞之致。
1.《虚静斋所藏名画记》商务印书馆宣纸珂罗版，民国二十三年。
2.《南画大成》第一册图三九，广陵书社。
题识：鹤峰山农墨。
钤印：天池
鉴藏印：海宁陈鳝观、会稽孙氏虚静斋收藏书画印
题跋：
1.鹤峰山农墨兰，金螺青太守所藏，曾经勒石，宝贵特甚，一日出以示余，予爱其笔势飞舞，飘飘欲仙。款题数字，亦非食人间烟火物者所能为。赏不绝于口。螺青遂割爱见赠，亟付装池，并书数语志喜。同治甲戌秋八月，退楼老人识于金石寿世之居。钤印：吴云私印、抱罍子、亦颇以文墨自慰
2.嘉庆甲戌冬至前一日，宋葆淳观。钤印：宋帅初、宋葆淳印
3.嘉庆甲子仲冬，葛春屿同钱善扬观于篁里之古邨。钤印：顺父
藏者简介：
1.金吴澜(1826-1888)，字鹭青，一字螺青、胪青(卿)等。浙江嘉兴人。优廪贡生，尝入曾国藩幕。历宰江阴、吴江，补昆山县。
2.吴云(1811-1883)，字少甫，号平斋，晚号退楼，安徽歙县人。举人，官苏州知府。好古精鉴，性喜金石彝鼎。所藏齐侯罍二，王羲之兰亭序二百种，最为珍秘。
3.宋葆淳(1748-?)，字帅初，号芝山，晚号倦陬，山西安邑人。乾隆五十一年(1786)举人。官隰州学正。长于金石考据，善鉴别，隶书、行、楷，皆入能品。工画山水，得北宋人法。亦工篆刻。
4.陈鳝(1753-1817)，字仲鱼，号筒庄，浙江海宁人。嘉庆元年(1796)以廪生举孝廉方正。嘉庆三年举人。长于古文字、经学等。
5.孙伯绳(1894-?)，名祖同，字伯绳，号破梦居士，原籍浙江山阴，江苏常熟人，诗人、收藏家、藏书家。
徐渭，字文长，号天池 、青藤老人 、青藤道士等。浙江绍兴人。工山水、人物、花卉，与陈淳并称“青藤、白阳”，书 、诗 、画浑然一体，对后世影响很大。
作为晚明大写意画派的重要代表，徐渭的水墨大写意，有纵横睥睨，恣意淋漓，大刀阔斧之势。走笔如飞，采用泼墨、焦墨、破墨等法，“不求形似，聊抒胸中逸气”，脱尽陈规的束缚，却生动传神，给人以强烈的视觉冲击。其艺术上的创造精神，也一代代地为后世所敬仰而继承。郑板桥自称“青藤门下走狗”，齐白石赞其曰，“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来”。
徐渭的笔墨艺术中，最为令人激赏的便是充分利用“生纸”渗水晕墨的特点，创造性的尝试在“生纸”上作画，并且偶尔用矾水调墨，或者加胶。是幅《墨兰图》即用纸较生，运笔如扫，长叶提按变化丰富，短叶收放自如，一丛之中，向背阴阳分明；兰花含苞、初绽、盛放皆有，一花已占四时春。应手而出，无不极尽花歌叶舞之致。