上一件拍品信息
作者
吴历（1632～1718）
尺寸
100.5×48cm
备注
著录：《改订历代名画年谱》P189，人民美术出版社，1996年。
出版：《中国名画集》第五册，日本株式会社，1945年。
题识：一幅清溪醉墨香，草堂嘉木拥千章。白云冉冉此逾碧，生爱吟诗秋未黄。诗画呈太原老夫子教正，甲寅八月虞山门人，吴历。
钤印：吴历、渔山
说明：上款人“太原老夫子”为王时敏（1592-1680），本名王赞虞，字逊之，号烟客，晚号西庐老人，明末清初画家，“四王”第一代人。
吴历，清初书画家，天主教传教士。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今属江苏）人。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后在嘉定、上海等处传教三十年。著有《墨井诗钞》《三巴集》《桃溪集》《墨井画跋》。
吴历素以山水画享誉有清一代画坛，张栋（看云山人）说：“渔山先生，人极高雅，早为前辈所推，本朝画格称第一。” 吴历早年作品面目颇似王鉴，不多见；中年以后着重吸取王蒙、吴镇绘画之长，布局繁密，用笔细润沉着，善用重墨、积墨；50岁至70岁期间创作甚少，至70岁后作品渐多，水墨渲染与干笔枯墨并用，反复皴染，沉郁苍秀，最具特色。他兼收并蓄，博采众长，抒己性灵，最终形成了笔墨严谨质朴、气韵生动醇厚的艺术面目。
美术史上普遍认为，吴历一生创作的高峰是在40~50岁之间，即加入天主教、全心投入教会工作之前，他的许多代表作也出产于这一阶段。此幅山水系典型的王蒙笔意，为吴历中年精品。作品布局细密繁复，以层峦茂树、溪流幽谷为山水意境。长松茂树、重峦叠嶂均以牛毛皴、解索皴绘出，显得浑穆厚重，笔墨苍浑厚重，深蕴王蒙之笔法。有行楷题七言一首：“一幅清溪醉墨香，草堂嘉木拥千章。白云冉冉此逾碧，生爱吟诗秋未黄。”诗画呼应，画面中树影婆娑、茅屋掩映，院中高士正闲逸地展卷阅书，尤具文人雅趣。举目览之，摹古功底深厚，画面浑厚华滋，超然尘外。
出版：《中国名画集》第五册，日本株式会社，1945年。
题识：一幅清溪醉墨香，草堂嘉木拥千章。白云冉冉此逾碧，生爱吟诗秋未黄。诗画呈太原老夫子教正，甲寅八月虞山门人，吴历。
钤印：吴历、渔山
说明：上款人“太原老夫子”为王时敏（1592-1680），本名王赞虞，字逊之，号烟客，晚号西庐老人，明末清初画家，“四王”第一代人。
吴历，清初书画家，天主教传教士。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今属江苏）人。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后在嘉定、上海等处传教三十年。著有《墨井诗钞》《三巴集》《桃溪集》《墨井画跋》。
吴历素以山水画享誉有清一代画坛，张栋（看云山人）说：“渔山先生，人极高雅，早为前辈所推，本朝画格称第一。” 吴历早年作品面目颇似王鉴，不多见；中年以后着重吸取王蒙、吴镇绘画之长，布局繁密，用笔细润沉着，善用重墨、积墨；50岁至70岁期间创作甚少，至70岁后作品渐多，水墨渲染与干笔枯墨并用，反复皴染，沉郁苍秀，最具特色。他兼收并蓄，博采众长，抒己性灵，最终形成了笔墨严谨质朴、气韵生动醇厚的艺术面目。
美术史上普遍认为，吴历一生创作的高峰是在40~50岁之间，即加入天主教、全心投入教会工作之前，他的许多代表作也出产于这一阶段。此幅山水系典型的王蒙笔意，为吴历中年精品。作品布局细密繁复，以层峦茂树、溪流幽谷为山水意境。长松茂树、重峦叠嶂均以牛毛皴、解索皴绘出，显得浑穆厚重，笔墨苍浑厚重，深蕴王蒙之笔法。有行楷题七言一首：“一幅清溪醉墨香，草堂嘉木拥千章。白云冉冉此逾碧，生爱吟诗秋未黄。”诗画呼应，画面中树影婆娑、茅屋掩映，院中高士正闲逸地展卷阅书，尤具文人雅趣。举目览之，摹古功底深厚，画面浑厚华滋，超然尘外。