上一件拍品信息
作者
董其昌（1555～1636）
尺寸
52×243cm
备注
题识：董其昌书。
钤印：董其昌、玄赏斋
题跋：此香光晚年书也，前半幅用退笔，略师褚登善、李北海，有天骨开张之势，至春和景明以下，则换笔为之，又参用颜米两家笔法，姿态雄秀、精采奕奕。纵横转折无不如意，实公生平用意之作，与寻常信笔挥洒者大相悬殊也。庚午中秋，灯下展观因题，吴永。
钤印：吴永之印、老渔
鉴藏印：观复斋审定真迹、观复斋、观复审定真迹、观复斋
董其昌，字玄宰，号香光、香光居士，华亭（今上海）人。万历十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。才华俊逸，少负盛名。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“邢、张、米、董”明末四大家，“华亭画派”代表人物。其书法自成一家，对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，著有《画禅室随笔》等。
跋者简介：吴永（1865-1936），字渔川，一字盘公，盘庵，室名观复斋，曾国藩孙婿。籍苕溪（今浙江吴兴）人，早年从师郭绍先，郭嵩焘，曾官怀来知县，辛亥革命后曾任山东提法使，国务院秘书，工书，学董其昌三十年，几可乱真。
董其昌书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟頫的书风也或多或少的影响到他的创作。董其昌书法作品名重当世，据《明史·文苑传》记载“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”一直到清代中期，康熙、乾隆均以董氏书法为宗，倍加推崇，甚而亲临手摹。在赵孟頫称雄书坛数百年后，董其昌以其生秀淡雅的风格，独辟蹊径，亦领风骚。
这幅绢本手卷《岳阳楼记》乃董其昌晚年所书，吴永在题跋中给予了该作很高的评价：“实公生平用意之作，与寻常信笔挥洒者大相悬殊也。”吴永出身名门，且酷爱董其昌书法，他收藏此册应是有鉴赏眼光的。此外他还评价此作，称其前半幅是用秃笔书写的，略师褚遂良、李北海，有天骨开张之势，至“春和景明”以下则换笔书写，又参以颜真卿、米芾之笔法，姿态雄秀、精采奕奕，纵横转折无不如意。题跋处钤有他“吴永之印”白文印、“老渔”朱文印、“复观斋心赏章”朱文长方印，“复观斋”白文印。
清代王文治《论书绝句》评道：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵，除却平原俱避席，同时何必说邢张。”将董其昌与唐颜真卿并提，充分肯定了董其昌在书法史上继往开来的功迹，而这幅行书《岳阳楼记》则是一件足可珍视的董氏晚年佳作。
钤印：董其昌、玄赏斋
题跋：此香光晚年书也，前半幅用退笔，略师褚登善、李北海，有天骨开张之势，至春和景明以下，则换笔为之，又参用颜米两家笔法，姿态雄秀、精采奕奕。纵横转折无不如意，实公生平用意之作，与寻常信笔挥洒者大相悬殊也。庚午中秋，灯下展观因题，吴永。
钤印：吴永之印、老渔
鉴藏印：观复斋审定真迹、观复斋、观复审定真迹、观复斋
董其昌，字玄宰，号香光、香光居士，华亭（今上海）人。万历十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。才华俊逸，少负盛名。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“邢、张、米、董”明末四大家，“华亭画派”代表人物。其书法自成一家，对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，著有《画禅室随笔》等。
跋者简介：吴永（1865-1936），字渔川，一字盘公，盘庵，室名观复斋，曾国藩孙婿。籍苕溪（今浙江吴兴）人，早年从师郭绍先，郭嵩焘，曾官怀来知县，辛亥革命后曾任山东提法使，国务院秘书，工书，学董其昌三十年，几可乱真。
董其昌书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟頫的书风也或多或少的影响到他的创作。董其昌书法作品名重当世，据《明史·文苑传》记载“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”一直到清代中期，康熙、乾隆均以董氏书法为宗，倍加推崇，甚而亲临手摹。在赵孟頫称雄书坛数百年后，董其昌以其生秀淡雅的风格，独辟蹊径，亦领风骚。
这幅绢本手卷《岳阳楼记》乃董其昌晚年所书，吴永在题跋中给予了该作很高的评价：“实公生平用意之作，与寻常信笔挥洒者大相悬殊也。”吴永出身名门，且酷爱董其昌书法，他收藏此册应是有鉴赏眼光的。此外他还评价此作，称其前半幅是用秃笔书写的，略师褚遂良、李北海，有天骨开张之势，至“春和景明”以下则换笔书写，又参以颜真卿、米芾之笔法，姿态雄秀、精采奕奕，纵横转折无不如意。题跋处钤有他“吴永之印”白文印、“老渔”朱文印、“复观斋心赏章”朱文长方印，“复观斋”白文印。
清代王文治《论书绝句》评道：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵，除却平原俱避席，同时何必说邢张。”将董其昌与唐颜真卿并提，充分肯定了董其昌在书法史上继往开来的功迹，而这幅行书《岳阳楼记》则是一件足可珍视的董氏晚年佳作。