上一件拍品信息
作者
谢稚柳（1910～1997）
尺寸
139×68cm
备注
题识：燕山小景，丁卯九月自太原至五台繁峙观唐金壁画。过呼陀河，望恒山经狼牙、燕山、至津沽。北地风景壮伟，与南中顿异，惟赭山黄岭，此过燕山时盘山绕岭，其峰峦尖声，大率如此。越四月还归海上，回忆清游，约略图此。戊辰正月，壮暮翁稚柳巨鹿园居，时年七十有九并记。
钤印：稚柳、壮暮（2次）、谢稚柳、壮暮堂、龙年七十九
近年来，谢稚柳作品越发为学术界与收藏界所激赏，先生早年以陈老莲筑基，直逼其神理，三十岁之后上溯两宋高华，西出敦煌，远追五代三唐的宏奥，旁及元人的水墨放逸。晚年喜用落墨法，墨彩交融。该幅画作于1988年，写的是画家上一年北方之行的回忆。题跋中云“丁卯九月，自太原至五台，繁峙观唐，金庙壁画，过呼沱河，望恒山，经狼牙、燕山至津沽北地。风景壮伟，与南中顿异。唯赭山黄岭。此过燕山时，盘山绕岭，其峰峦尖耸，大率如此。”
区别于数量众多的江南山水，此幅《燕山小景》着力图写北方山石风貌，作品总体呈现高远式构图，远景处群山巍峨耸立，几乎充盈大半个画面，燕山风景一览无遗。近景绿树、河水与岸边，整个给人以一种清新亮丽的感受，尤其山与岸之间碧蓝而碧波荡漾的小河，显得格外清新、舒爽，使天地之间的山水情景得到了完美的平衡。
整幅作品洗练、流畅兼得，高远、平远相间，空间经营巧妙，造景取意不在虚空而在确实，壮美河山跃然纸上。取法古远，摄取范宽山水雄宽伟美的气格，笔墨苍劲稳重，得山势山骨，自成一家。一如他所说：“与其师人，未若师诸物也。”
▲此作于2021年5月26日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
钤印：稚柳、壮暮（2次）、谢稚柳、壮暮堂、龙年七十九
近年来，谢稚柳作品越发为学术界与收藏界所激赏，先生早年以陈老莲筑基，直逼其神理，三十岁之后上溯两宋高华，西出敦煌，远追五代三唐的宏奥，旁及元人的水墨放逸。晚年喜用落墨法，墨彩交融。该幅画作于1988年，写的是画家上一年北方之行的回忆。题跋中云“丁卯九月，自太原至五台，繁峙观唐，金庙壁画，过呼沱河，望恒山，经狼牙、燕山至津沽北地。风景壮伟，与南中顿异。唯赭山黄岭。此过燕山时，盘山绕岭，其峰峦尖耸，大率如此。”
区别于数量众多的江南山水，此幅《燕山小景》着力图写北方山石风貌，作品总体呈现高远式构图，远景处群山巍峨耸立，几乎充盈大半个画面，燕山风景一览无遗。近景绿树、河水与岸边，整个给人以一种清新亮丽的感受，尤其山与岸之间碧蓝而碧波荡漾的小河，显得格外清新、舒爽，使天地之间的山水情景得到了完美的平衡。
整幅作品洗练、流畅兼得，高远、平远相间，空间经营巧妙，造景取意不在虚空而在确实，壮美河山跃然纸上。取法古远，摄取范宽山水雄宽伟美的气格，笔墨苍劲稳重，得山势山骨，自成一家。一如他所说：“与其师人，未若师诸物也。”
▲此作于2021年5月26日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。