上一件拍品信息
作者
谢稚柳（1910～1997）
尺寸
136×67cm
备注
题识：己巳仲夏，巨鹿园居壮暮翁稚柳。
钤印：壮暮翁、稚柳
与很多画坛名家一样，谢稚柳晚年也开始尝试变法，对个人艺术进行一次彻底洗牌，其中最主要的是“落墨法”的开创和应用。与张大千恣肆汪洋、完全脱略形迹的泼墨泼彩不同，谢稚柳的落墨显然更为内敛、含蓄和斯文，兼具了物象之形与泼墨之意，一如他自评，“易工整为放浪，而不离乎形象之中，且不独绝之于花竹，兼推及山水，思欲骋其奇气，以激扬江山之佳丽”。
此幅作于1989年的《夏山图》，是谢稚柳晚年“落墨法”的代表作品，一片雨气氤氲中，山石林木显得更为苍翠欲滴。兼具北方雄峻与南方秀润的山水呈高远式构图，给人以强烈的视觉冲击力。在青绿、泼彩、皴染等多种创作技法的妙用下，烟嶂清溪、浓阴夏木、林壑峡谷、迷蒙山村等物象共同营造出一派清新明媚的清凉世界，江南山水的文人气韵浸润弥漫开来。
▲此作于2021年5月26日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
钤印：壮暮翁、稚柳
与很多画坛名家一样，谢稚柳晚年也开始尝试变法，对个人艺术进行一次彻底洗牌，其中最主要的是“落墨法”的开创和应用。与张大千恣肆汪洋、完全脱略形迹的泼墨泼彩不同，谢稚柳的落墨显然更为内敛、含蓄和斯文，兼具了物象之形与泼墨之意，一如他自评，“易工整为放浪，而不离乎形象之中，且不独绝之于花竹，兼推及山水，思欲骋其奇气，以激扬江山之佳丽”。
此幅作于1989年的《夏山图》，是谢稚柳晚年“落墨法”的代表作品，一片雨气氤氲中，山石林木显得更为苍翠欲滴。兼具北方雄峻与南方秀润的山水呈高远式构图，给人以强烈的视觉冲击力。在青绿、泼彩、皴染等多种创作技法的妙用下，烟嶂清溪、浓阴夏木、林壑峡谷、迷蒙山村等物象共同营造出一派清新明媚的清凉世界，江南山水的文人气韵浸润弥漫开来。
▲此作于2021年5月26日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。