上一件拍品信息
作者
郑板桥
尺寸
81.3×101cm 约7.4平尺
质地
水墨纸本
形式
立轴
年代
1759年作
款识
题识：近处香微远处赊，随风飘渺透烟霞。青山翠竹方为伴，洗尽凡心看此花。画兰画竹已多年，竖抹横拖近自然。更向云中画山石，令人如望藐姑仙。乾隆己卯，板桥郑燮画并题。
钤印：郑燮之印、二十年前旧板桥、歌吹古扬州
鉴藏印：寿氏崇德鉴藏之
边跋：郑板桥兰竹精品。庚寅二月，寿崇德题于杭州。钤印：寿崇德
钤印：郑燮之印、二十年前旧板桥、歌吹古扬州
鉴藏印：寿氏崇德鉴藏之
边跋：郑板桥兰竹精品。庚寅二月，寿崇德题于杭州。钤印：寿崇德
备注
跋者简介：寿崇德（1927-2015）浙江诸暨人。1949年毕业于江苏正则艺术专科学校绘画科。曾任中国美术家协会会员、省美术教育研究会会长、省美术协会常务理事、西藏画院特聘画师、中国黄宾虹研究会会员、潘天寿研究会会员等。
郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
郑板桥是扬州八怪最具特色的一位，“诗、书、画”号称三绝，其独创的六分半书体，在清代书法史中也占有一席之地。他画的竹子在民间尤其著名。郑板桥曾言：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”又言：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”他通常会细致地观察、体味竹子在不同气候、不同环境中的多种多样姿式、态势、情趣，来丰富自己的创作。正是从生活中不断的领悟，技法上不断的提炼造就了板桥画竹的大名。
郑板桥兰竹石画在一幅的作品很少，此幅“兰竹图”把三种最擅长的画于一幅，且幅式为横幅，尤显特殊和珍贵！画幅左侧是五杆山中瘦竹，竹竿清劲挺拔，直入云霄，用浓淡墨区分远近，竹叶用浓墨撇出。山体坡石占据画幅的一半位置，兰草和幼竹间杂山石之中，兰花亦为山中之幽兰，芬芳之气仿佛溢出画面。兰叶与竹叶均用写六分半书法撇出，为板桥画一大特色。大文豪蒋士铨有赞：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻；板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”真乃的评！
最后在画幅的正上方题诗：“青山翠竹方为伴，洗尽凡心看此花。画兰画竹已多年，竖抹横拖近自然。更向云中画山石，令人如望藐姑仙。”诗配画，书法配诗，真乃妙绝！此幅“兰竹石”图为寿崇德先生旧藏，并有多次出版，为近几年市场罕有的郑板桥精品！喜欢郑板桥的方家万不可错过！
郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
郑板桥是扬州八怪最具特色的一位，“诗、书、画”号称三绝，其独创的六分半书体，在清代书法史中也占有一席之地。他画的竹子在民间尤其著名。郑板桥曾言：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”又言：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”他通常会细致地观察、体味竹子在不同气候、不同环境中的多种多样姿式、态势、情趣，来丰富自己的创作。正是从生活中不断的领悟，技法上不断的提炼造就了板桥画竹的大名。
郑板桥兰竹石画在一幅的作品很少，此幅“兰竹图”把三种最擅长的画于一幅，且幅式为横幅，尤显特殊和珍贵！画幅左侧是五杆山中瘦竹，竹竿清劲挺拔，直入云霄，用浓淡墨区分远近，竹叶用浓墨撇出。山体坡石占据画幅的一半位置，兰草和幼竹间杂山石之中，兰花亦为山中之幽兰，芬芳之气仿佛溢出画面。兰叶与竹叶均用写六分半书法撇出，为板桥画一大特色。大文豪蒋士铨有赞：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻；板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”真乃的评！
最后在画幅的正上方题诗：“青山翠竹方为伴，洗尽凡心看此花。画兰画竹已多年，竖抹横拖近自然。更向云中画山石，令人如望藐姑仙。”诗配画，书法配诗，真乃妙绝！此幅“兰竹石”图为寿崇德先生旧藏，并有多次出版，为近几年市场罕有的郑板桥精品！喜欢郑板桥的方家万不可错过！